尋找靈魂的原型
海男
陳洪金是七十年代出生的詩人，我們生活在同一個(gè)縣城。那是滇西北的一座小縣城，我曾在這座小縣城中成長，生活，寫作，我26歲那年離開了這座藏有秘密的小縣城。當(dāng)時(shí)我并不認(rèn)識(shí)陳洪金。許多年以后，在遠(yuǎn)離縣城的昆明讀到了陳洪金的詩，那些寫在稿紙上的詩彌漫著一種熱情的力量和陰暗的顫栗。在這個(gè)時(shí)代寫詩顯然是孤獨(dú)的，所以陳洪金的手稿在我的記憶中留下了他在語言中搏斗的聲音。但我沒有想到2001年6月，我到永勝縣時(shí)所見到的陳洪金，他的目光閃爍著一種生活在明亮和陰暗地帶上的憂傷，這是詩人獨(dú)特的憂傷，準(zhǔn)確在說是被語言所籠罩的憂傷。
他給我講述即將寫作的一本書，當(dāng)時(shí)這本書還沒有題目。他的目光閃爍著，一個(gè)寫作者的心靈已經(jīng)在那一刻漫游，寫作本身就是一次漫游的過程。不久之后，我陸續(xù)地讀到了陳洪金的部份文字，直到2002年春天，我才完整地讀到了一本全部寫完的手稿，題目是《靈魂的地址》。我喜歡這個(gè)書名，因?yàn)樗沂玖伺c我們內(nèi)心有聯(lián)系的某種事物，一個(gè)世界敞開了，在我翻閱這部手稿時(shí)，它就是滇西北的自然世界，在這個(gè)世界中，詩人陳洪金開始了語言的漫游。
地址，尋找那些記憶深處的、閃爍著詞語憂傷的、或者說正在消失了的，給予我們無窮想象力的靈魂的地址，正是陳洪金寫作中所面臨的難題。他從“暮色”開始，因?yàn)?ldquo;暮色”是一個(gè)人懷舊的最好時(shí)刻，“暮色”籠罩著，不僅籠罩著昨天的馬和一只昔日的烏鴉，“暮色”是編織網(wǎng)帶的時(shí)刻。從作者的第一篇“暮色”中，語言的編織術(shù)開始了，就像世界的萬物是由魔法所編織一樣，我看見了在陳洪金筆下的已經(jīng)變得模糊的地址，已經(jīng)搖曳過，在我們內(nèi)心中凋零了的地址，它此刻卻在昏暗的編織術(shù)中出現(xiàn)，由一個(gè)又一個(gè)“靈魂的地址”所編織的秘訣，似乎在我們眼前可以重現(xiàn)，無論是“秋池”，還是“歌謠”、“磨坊”、“泥墻”、“標(biāo)語”、“葵花”、“紅布”或者“天井”、“蝴蝶”等篇目，都重現(xiàn)了昔日。在過去的昔日中，每個(gè)人都有內(nèi)心的歷史，重現(xiàn)昔日的歷史意味著把一種已經(jīng)消失的場(chǎng)景精確地再現(xiàn)出來。那夢(mèng)一般的昔日沉淀在別處，陳洪金重新漫游在紛亂的內(nèi)心歷史中，一個(gè)個(gè)地址出現(xiàn)了，帶著重軛以及曾經(jīng)繁榮或者正在受挫的記憶。這是陳洪金的向往，對(duì)詩性世界的一次漫長的向往，使他散發(fā)出傾訴的力量。每個(gè)人降臨在世界上都具備傾訴的理由，而寫作者的傾訴就是讓語言像豎琴一樣發(fā)出聲音，這是一個(gè)人內(nèi)心歷史的轟鳴，它就像神秘莫測(cè)的魔法般把我們內(nèi)心所遭遇的追懷和美一一展現(xiàn)。這是易于破碎之美，它所展示的強(qiáng)大的力量幻化成了美。這正是我所看見到的靈魂的原型，它就像沒有被窺視過，沒有被褻瀆過，沒有被遺忘過，沒有被拋棄過，沒有被篡改過的真諦一樣降臨在我們面前。
所以，我認(rèn)為《靈魂的地址》是一本這個(gè)時(shí)代不可多得的書，它的出版，將讓我們追尋到具有活力的靈魂，是怎樣讓時(shí)光的無限伸展之中呼喚我們出場(chǎng)的。但愿那執(zhí)著的靈魂把我們帶到靈魂的原型之中去，那是一個(gè)偏遠(yuǎn)的世界，猶如我們已經(jīng)出發(fā)，那搖曳的時(shí)光正在公正地、清澈地使我們尋找到靈魂的原型世界。
作者：昆明市環(huán)城西路6098號(hào)云南新聞出大樓《大家》編輯部 海男
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