“只要一搞創(chuàng)作，我就喜歡到陜西灞橋西蔣村我的老屋里待著，心里很踏實。”來滬參加作協(xié)會議的著名作家陳忠實，昨天在其錦江飯店的套房內(nèi)接受了本報專訪，這位六十有四的老者一落座，兩腳就自然且舒適地盤起，如同坐在老屋的炕上。自1993年完成《白鹿原》至今，陳忠實沒有再寫過一部長篇，旁人議論紛紛，老人神情仍舊坦然自若。他告訴記者，也許不久的將來他又會重返老屋住上一段日子，這是否意味著又一部新的長篇已在醞釀中？

　　長篇之望：回鄉(xiāng)“蹲點”尋靈感

　　記者：又是一個新年，離《白鹿原》又遠(yuǎn)去了一年，讀者對您的新長篇小說望眼欲穿。

　　陳忠實：（笑）我非常能體會讀者的心情，但是我要很悲哀地告訴你，在寫完《白鹿原》之后，一夜之間我對小說的創(chuàng)作失去了興趣，而且至今也搞不清楚到底是什么原因。我現(xiàn)在倒是對寫散文很感興趣，這幾年出了三本散文集，反響不錯。

　　記者：可是散文畢竟不同于長篇。

　　陳忠實：我覺得兩者本質(zhì)是一樣的。任何一部好的文學(xué)作品，必定是反映作者對社會和人生某些感觸體驗，所不同的是，小說是通過虛構(gòu)人物情節(jié)來展現(xiàn)，而散文則可以直抒胸臆，比較直接。所以兩者有著異曲同工之妙。

　　記者：您現(xiàn)在熱衷于散文創(chuàng)作，這是否意味著您將與長篇告別？

　　陳忠實：有個問題我始終不明白，為什么作家寫了部長篇，就非要再寫另一部，而且水平非要超過上一部。犯不著和自己較勁。事實上，一個作家的兩部作品根本就沒有可比性，因為那都是在不同狀態(tài)下寫出的。我沒有放棄小說創(chuàng)作，近年我專門回老屋寫過幾個短篇。不久我還會再回去，到時有沒有長篇萌發(fā)的靈感，我現(xiàn)在還無法預(yù)料。

　　鄉(xiāng)土之愛：寫作就回老屋去

　　記者：您剛才說到寫作就回灞橋西蔣村老屋，為什么？

　　陳忠實：是的，我40歲成為專業(yè)作家后，就回老屋呆了10年搞創(chuàng)作，直到1993年初寫出了《白鹿原》。2001年到2002年，我又一個人回去住了兩年。我總覺得那是一個安靜的地方，可以讓我躲開干擾，沉淀下來靜靜思考和讀書，當(dāng)然也可以讓我遠(yuǎn)離那些文壇上的是是非非。

　　記者：您的作品充滿了鄉(xiāng)土的厚重，這都是你的故鄉(xiāng)給你的靈感嗎？

　　陳忠實：當(dāng)然。確切地說，故鄉(xiāng)就是我心中的那片白鹿原。我現(xiàn)在每次回去，最喜歡做的事就是和鄉(xiāng)親們聊天、下棋、聽廣播、看足球，一個人的時候就坐在炕上寫寫東西，這是調(diào)節(jié)身心的最好方式。我絲毫不懷疑自己和這片鄉(xiāng)土在感情上天生地不可分割，在城里呆得時間稍微一長，我就會心神不寧起來。不用說，我主要的靈感都來自那里。

　　時代之思：“80后”讓中國文壇更豐富

　　記者：您怎么看韓寒、郭敬明等在中國文壇的火爆？

　　陳忠實：我把小說分為兩種，有一些小說帶有作家自傳性質(zhì)，個人色彩特別明顯；有一些小說是作家對社會和人生的體驗形成的。我屬于后者，而韓寒、郭敬明無疑屬于前者。我并沒有褒誰貶誰，而只是認(rèn)為他們畢竟還很年輕，將來還將更多地接觸社會生活，這么一想，他們今后的發(fā)展空間肯定非常大。

　　記者：可是畢竟有很多優(yōu)秀作家的優(yōu)秀作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不比這批“80后”寫手作品熱銷。

　　陳忠實：我們不能一看到他們作品熱銷，就認(rèn)為是全民浮躁。現(xiàn)在畢竟是多元時代，每個人都有選擇看書的權(quán)利。事實上，“80后”的加入，讓中國文壇更為豐富。你能想象一個人人都讀托爾斯泰的社會，有多么可怕嗎？