2003年發(fā)表在《花城》雜志獲得 郭沫若文學(xué)獎，2004年作為旅游文化書推出圖文版，近期再獲第三屆花蹤世界華文文學(xué)大獎提名并由春風(fēng)文藝出版社推出文字版，《舊宮殿》這部“混搭風(fēng)格”的歷史文化散文再次引發(fā)文壇的注目。“散文也可以這樣寫嗎？”昨日祝勇接受上海東方早報記者專訪時談?wù)摿诉@一話題。

　　跨文體寫作《舊宮殿》

      作家莫言說，“《舊宮殿》是一個復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語對它進行總結(jié)，甚至無法根據(jù)目前通行的文體分類原則對它進行分類歸檔”。《舊宮殿》的抒寫對象雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血，其中對太監(jiān)去勢場景的想象性描寫，讓散文的“實”中夾進了小說的虛構(gòu)；前幾章中，對于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風(fēng)。對此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢集中起來，以求達到某種意想不到的效果。

      “事實上，這部小說發(fā)表后，其特殊性也引起了文壇的困惑，2004年幾種體裁的文學(xué)年選，都把它評為最佳。如被選入2004年最有閱讀價值的小說、2004年中國散文排行榜等。”祝勇說，《舊宮殿》的寫作確實像一次冒險。故宮這一原本散文創(chuàng)作中的主要描寫對象，在《舊宮殿》中僅僅是一種權(quán)力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個巨大無比的舞臺，上面上演著無比莊嚴同時無比荒誕、無比仁慈同時無比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權(quán)力斗爭的結(jié)果出現(xiàn)的，而所有陰謀的產(chǎn)生過程卻被時間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當下看不到的部分。”

　　余式散文并無突破

      “游記+歷史典故+幽思”，前些年 余秋雨以這一“大散文”模式成功斬獲“文化大家”頭銜，而《舊宮殿》可謂是祝勇對歷史文化散文的又一次變革。“我與余秋雨的作品沒有可比性，我一直是堅持自己觀察歷史的視角，如《舊宮殿》對權(quán)力法則的闡釋，沒有重復(fù)任何人的觀點。”在他看來，余秋雨的散文寫得很差，許多篇章看似尖銳，實際上判斷歷史人物的價值體系并沒有更新，沒有把歷史人物用一個新的尺度衡量。他們安全地保持著原有的身份。余式散文只是將劉白羽的旅行、秦牧的知識和楊朔的主題拔高合而為一，并非散文革命性的進展。

      祝勇同時介紹說，今年將是他的出版高峰年，至少要出版五六本書，都是以往積壓下來的。散文方面，有兩本談地域文化的書———《北京：中軸線上的都城》和《西藏：遠方和上方》，依然繼續(xù)實驗《舊宮殿》這種“綜合寫作”方式；兩本散文集———《散文叛徒》和《改寫記憶》，由江蘇人民出版社出版；學(xué)術(shù)方面有一部評判中國第一代知識分子精神誤區(qū)的專著《激情的歸途》，也即將推出。