茅盾文學(xué)獎花落湖北，少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎由湖北作家折桂，魯迅文學(xué)獎數(shù)名湖北作家榜上有名……在不久前閉幕的全國作代會上，一些全國文學(xué)大獎近年來紛紛被湖北作家捧走的現(xiàn)象引起了與會者的關(guān)注，“文學(xué)鄂軍”的崛起成為一個焦點話題。

老中青格局：令人注目的湖北作家群

在記者的手中，有一個驕人的成績單：

      ２００４年１２月，第三屆魯迅文學(xué)獎評獎揭曉，湖北省作協(xié)專業(yè)作家陳應(yīng)松創(chuàng)作的中篇小說《松鴉為什么鳴叫》和湖北省作協(xié)文學(xué)院簽約作家胡世全與人合著的報告文學(xué)《革命百里洲》榜上有名。

      ２００５年４月，茅盾文學(xué)獎第六屆獲獎名單公布，湖北作家熊召政的長篇歷史小說《張居正》獲獎。

      ２００５年，湖北作家葉梅的中篇小說集《五月飛蛾》，鄧斌、向國平合著的評論集《遠去的詩魂》獲全國第八屆少數(shù)民族文學(xué)駿馬獎。

      ２００６年，湖北作家劉醒龍創(chuàng)作的《圣天門口》獲得中國小說學(xué)會獎長篇小說獎，陳應(yīng)松創(chuàng)作的《太平狗》獲中篇小說獎，再次印證了湖北小說創(chuàng)作的強大實力。

      “湖北的文學(xué)創(chuàng)作能取得如此成就，得益于湖北老中青三代作家，各成方陣，陣容整齊。”湖北省作家協(xié)會主席王先霈說。

      實際上，湖北以武漢為中心，已經(jīng)形成了一個令人注目的作家群。６０歲以上的作家，如洪洋、劉富道、管用和、周翼南、李建綱、汪洋、王維洲、岳恒壽等，仍在堅持創(chuàng)作；出生于上世紀(jì)５０年代的作家，如方方、池莉、熊召政、劉醒龍、鄧一光、陳應(yīng)松、李傳鋒、董宏猷、胡發(fā)云、沈虹光等，創(chuàng)作勢頭旺盛，構(gòu)成湖北文學(xué)創(chuàng)作隊伍的中堅力量；出生于六七十年代的青年作家，如劉繼明、田天、張執(zhí)浩、曉蘇、華姿、田禾、魏光焰、姚鄂梅、李修文等，已嶄露頭角。更令人驚嘆的是近年來在中國文壇揮袖撒香的女作家，湖北幾乎占據(jù)半壁江山。

      “２００５年按《湖北省作家體制改革的意見》，我們順利完成了第六屆合同制作家的招聘工作。本屆簽約作家年齡大多在４０歲左右，最小的只有２５歲。老、中、青三結(jié)合的作家格局已基本形成。簽約一年來，創(chuàng)作成果豐碩。”王先霈說，目前，已有王建琳的《風(fēng)騷的唐白河》等兩部長篇小說正式出版，有１３部長篇小說創(chuàng)作基本完成，正待修改出版。

化蛹為蝶：精品出自“平”“實”的創(chuàng)作之路

      近年來，國內(nèi)一些作家在市場經(jīng)濟浪潮的沖擊下變得日益浮躁，“下海熱”“編劇熱”“博客熱”一波波地沖擊著他們，而就在這一片喧鬧中，湖北作家卻大多一門心思地走著自己“平”而“實”的創(chuàng)作之路：“平”，是他們普遍的平民視角；“實”，是他們堅持的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念。

      今年６月，湖北作家方方推出了中篇力作《武昌城》，深化了她近幾年用平民視角描寫武漢的歷史和城市文化的風(fēng)格，產(chǎn)生了強烈反響。她在接受新華社記者采訪時說：“文學(xué)創(chuàng)作的力量來自于作者本人的內(nèi)心，近幾年，湖北作家都在集中精力，埋頭創(chuàng)作，所以新的作品才能源源不斷地涌現(xiàn)。”

      王先霈指出，湖北作家有一個共同的特點就是貼近基層群眾，有較強的平民意識，平視描寫基層、低層的老百姓。盡管他們可能在藝術(shù)形式上不夠“新潮”“前衛(wèi)”，但這種平民化的創(chuàng)作容易使更多的老百姓接受和喜歡。

      “另外，我們也針對湖北作家這種難得的創(chuàng)作作風(fēng)，為他們積極提供進行現(xiàn)實主義創(chuàng)作的條件。”湖北省作協(xié)副主席梁必文說，“２００１年至２００２年，作家陳應(yīng)松在神農(nóng)架林區(qū)掛職，其后創(chuàng)作了《太平狗》《火燒云》等一系列反映神農(nóng)架的作品。而作家劉繼明在三峽工程建設(shè)指揮部鍛煉后，創(chuàng)作了長篇報告文學(xué)《夢之壩》。”

      湖北作家歷來有現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)，但在現(xiàn)實主義旗幟下，湖北作家的藝術(shù)創(chuàng)新從來沒有停止過。方方的《風(fēng)景》、池莉的《化蛹為蝶》所代表的“新寫實主義”文學(xué)，揚棄了現(xiàn)實主義一些傳統(tǒng)理念，更多地注重原生態(tài)的摹寫。劉醒龍的《鳳凰琴》《分享艱難》以直面現(xiàn)實的姿態(tài)形成了震動全國文壇的現(xiàn)實主義沖擊波，而到陳應(yīng)松的“神農(nóng)架小說系列”創(chuàng)作完成，現(xiàn)實主義精神與現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的有機融合，又表現(xiàn)出很強的現(xiàn)代現(xiàn)實主義的創(chuàng)作特色。至于鄧一光長篇小說《我是太陽》的英雄情結(jié)，熊召政長篇歷史小說《張居正》的史詩筆法，盡管藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格不同，但都體現(xiàn)了一以貫之的對現(xiàn)實主義精神的張揚。

一路春光：令人羨慕的寫作“生態(tài)環(huán)境”

      談起文學(xué)創(chuàng)作，湖北人總是驕傲地說：湖北有一批全國知名的作家。

      １９９１年以來，湖北作家共創(chuàng)作出版長篇小說２６０余部，中短篇小說集３００余部，詩歌散文集４００余部，報告文學(xué)集１５０余部，文學(xué)理論專著２００余部，電影和電視文學(xué)劇本１２０余部