網民”，這一公眾群體成為2006美國《時代》周刊年度人物。一些作家、評論家等文藝界人士認為，從文化的意義上來說，網絡也改變影響了中國當代的文學。

      2006《時代》周刊年度人物揭曉，你，我，他，她——無數網民一起成了年度人物，這是《時代》又一次把榮譽給了公眾群體。

      網絡改變了一個時代。據統計，中國網民已達1.23億人，居世界第二位�；ヂ摼W在滲透、改變著我們經濟、政治、文化生活。一些作家、評論家等文藝界人士認為，從文化的意義上來說，網絡也改變影響了中國當代的文學。

      網絡提高了全民的文字水平

      目前網絡的信息主要還是依靠文字來傳達，這就為提高全民的文字水平、文學水平搭建了一個非常開放的平臺。因為網絡的“聲音”是文字的形式，排除文字工作者和相關專業人士發表的網文，就普通公眾而言，首先在說之前，要有一個思考，要有一個形象思維和邏輯推敲等過程，這樣再“說話”就得到文字上的鍛煉(事實上也有眾多網友的觀點經常被報刊摘登)。另外網絡還有專門發表文藝作品的社區、論壇，小說、散文、詩歌，中篇、長篇、短篇，還有青春、言情、魔幻、武俠等更細的分類，加上自由度更大的博客，都提高了全民的文字參與性。散文家卞毓方認為，這種參與對文學和作家都是大有好處的，因為參與多了，他們就會主動去提高自己的表達水平，思考能力，文化素養，就會多閱讀，包括向作家學習，同時，在潛移默化中得到熏陶，培養了他們對文學的愛。如果說電視、娛樂期刊在分化文學受眾，網絡相對而言則培養、發展了一定的文學受眾。

      詩人楊克說，網絡對傳統文學有很大的促進作用，甚至說是歷史性的貢獻。它使大眾和文學有一個互動的平臺，使文學能得到一種更自由的表達。另外網絡和傳統的文學載體相比，更能制造轟動效應，對作家包括傳統作家的宣傳大有好處。而且網絡本身也有培養作家的功能。眾所周知的安妮寶貝，80后作家韓寒、李傻傻等，很大程度上都是依靠網絡而起來的作家，很多傳統作家也是依靠網絡的宣傳而大大提高了知名度，使其的作品銷量大增。

      網絡改變了中國作家和文學的結構

      當代作家太浮躁，網絡文學太泛濫一直是個議論較多的話題。同時網絡打破了中國文學、作家單一化的結構，派生出新一代的作家，在寫作手法和文體上都有新的突破，給文學注入一般清新之風和活力�！蹲髌贰犯敝骶�、評論家艾云指出，網絡作家一些“迅速躥紅”的炒作，不符合藝術創作規律，不利于出優秀作品。

      《人民文學》原主編、作家程樹榛說，網絡作家是時代的產物，不會以哪個個人的意志為轉移的，傳統作家應該向網絡作家學習，網絡作家觀念新，筆下的時代感更強，現在我們都在講創新力，網絡新人就體現了這種創新力。當然，網絡作家也應該學習傳統作家身上優秀的東西，兩者是個互補的關系，而非不相容的關系。

      網絡培養了新一代文藝青年

      其實，我們應該樂觀地看到，中國文學正處在一個新的復興、發展時期，而這種復興和網絡大有關系�！缎吕佟冯s志總編輯金城說，網絡培養了新一代文藝青年，隊伍相當龐大，他們相當于上世紀80年代的文學青年。金城認為，網絡和紙質媒介應該是資源共享，互相推進的局面。我們從各大書店的圖書排行榜可以看到，有相當一部分暢銷書是青少年文學圖書，而有的暢銷書就是在網上先火起來再出版的。

      青年，一直是文學的主流力量和文學前進的推動者�？梢哉f，是網絡掀起了一場全民文學運動，催生了當代文學的新萌芽，這無論對中國文學，對中國作家都是件大好事。廣東省作協副主席、文學院院長伊始說，網絡是發現文學新人的一個渠道，網絡文學對傳統文學是一種補充，我們就曾把一些作家的研討會放到網上去開，效果非常好。網絡上的文藝批評尖銳甚至刻薄，但往往有真東西，比我們所謂正統的文藝批評更能點到痛處癢處。伊始還表示，優秀的網絡寫手有可能成為廣東作協的成員，甚至進入廣東文學院搞專業創作。