山東省作協主席、作家張煒演講表示應——警惕傷害文學的三種寫作

      4月13日，作家張煒在上海市作協的“東方講壇?城市文學講壇”作了題為“假設與展望——當下寫作的可能性”的講座。張煒從切身體驗出發，認為職業化寫作、沒有靈魂的寫作和順從強勢話語的寫作這三種寫作是對文學的致命傷害。他表示，在現代娛樂的擠壓下，文學雖然面臨危機，但不會死亡，也不可能死亡。

　　走出職業化

　　在張煒看來，部分當代文學作品由于缺乏對語言本身的錘煉，從而造成語言蒼白、文學性降低。對文學語言的迷戀與職業化追求，是一種強有力的補充劑。但張煒認為，這種職業化寫作同時也蘊含了一種致命的危機。職業化傾向創作與所需要的生命的爆發、感動和靈魂的悸動是背道而馳的。

　　真正有生命力的文學創作要從職業化寫作中走出來。要“不斷地把自己的肉體放在那種非常激烈的和社會生活客觀實踐的沖撞當中，這種沖撞會破壞他原有的感覺，建立新的感覺；破壞原來的文字，建立新的文字；破壞對他自己已經形成巨大籠罩的不可擺脫的文學的桎梏，才可能創作出全新的東西。”

　　尋找靈魂的寫作

　　張煒認為，好的文學作品不是有“魅力”，而是有“魔力”。一個作家全部的希望就在于用這種力量去籠罩、征服、控制，使讀者沿著這種方向去思索去感動。“我如果讀一本書，從靈魂中有一種神秘的射線把我擊穿的話，我一輩子都會感激，不會忘記。”

　　很多作家個人思想力并沒有降低，思想的穿透力也沒有降低，但其作品卻沒有那種魔力和穿透力。張煒表示，魔力來自于作品的靈魂。作品的靈魂不是觀念和思想，而是感情、深刻的情感。“你會發現，只有最深的情感，才會滋生出作者的不可擺脫的魔力。”

　　“一個人能使作品永遠有一顆靈魂，永遠有飽滿的張力，關鍵是要注意情感兩個字，我個人覺得最大的奧秘就在這里。”

　　拒絕平庸的寫作

　　張煒表示，平庸的寫作即對強勢話語的順從。這種寫作有兩種，其一是對強勢話語的配合，對固定主題、概念化生活的展現，對一定時期號召的圖解。其二是，為賣而寫，為刺激而寫。這表現為對新的娛樂載體和娛樂形式的順從和模仿，或者一味展現性與暴力的寫作。這兩種順從尤其是第二種，值得當代作家引起警惕。有個性的作家、一個忠于自我良知和文學觀的作家，要立志寂寞，在兩個巨大洪流中間的夾縫中堅守。

　　針對娛樂對純文學的擠壓，張煒認為無需為文學擔憂。任何時代強大的娛樂機器都在飛速地運轉，遠遠比文字更直觀更細膩的東西大量存在，但是文學并未因此消亡。因為文學不是看看熱鬧，不是簡單的娛樂，“文學是一種生命現象，如果沒有文學了，太陽也不會照常升起了。”

　　當然，文學并非沒有危機意識。網絡和電視等現代媒介藝術對文學的逼擠有目共睹。張煒表示，需要關注的是文學應該以什么樣的方式生存、發展。

　　在他看來，一種藝術的演進和更生，應該是與新技術相對抗，離它不是越來越近而是越來越遠。張煒對青年作家說:“要把自己的寫作逼到一個除了自己的文學，無論什么東西都不可以取代的位置上。只有從你的文字中才能獲得強大的娛樂和快感。你生命里面需要這種東西，離了你的寫作不可能獲得，網絡不能獲得，副刊不能獲得，街頭書也不能獲得，那你的文學怎么會死亡？”