鄭彥英散文集《風行水上》（河南文藝出版社出版）繼承和發展了中國古代散文中的“無營”理念，像未曾切割的毛邊書一般，保留了生活的本真面目，故稱之為毛邊散文。這是一部風格獨特，寫法新穎，引人入勝，質樸淳厚的作品集。全書的主調仍不外乎鄉土敘事，但各篇涉及了動物，植物，環保，人物，親友，懷舊，器物，民俗，紀游等等方面，顯得題材廣泛，筆墨自由，情趣盎然。其中關于狗、白鷺等動物的描寫和意義的生發，關于嵐溪風光、相思樹、崤阪石茶的奇異風物的描繪和哲思，關于土地、吃食、土坑的憶舊，以及關于鄉土沉醉感覺的抒寫，還有像《武》這樣對一個親人的由受屈而尚武卻又不被人理解的行狀的極逼真的白描，由于忠實于生活本身，不掩飾什么，反倒顯得有聲有色，極富戲劇化。許多篇什都能給人留下深刻印象。
　　鄭彥英竭力追求表現生命原生態的豐富性和粗糲感，盡可能保持記憶和感覺的新鮮，不把一些毛茸茸的東西打磨掉，盡可能保持住特定環境下的氣味、色彩、感覺、情景，讓現場感、質感、生命的鮮活感更為突出；另一方面，盡可能保持作家主體當時當地的真實感覺，以強化真實性和感染力。總的看來，作者不是那種靠知識來補充，或者把書本上惡補來的東西填充到散文里以顯示“文化”厚重感的寫法，作者更多依靠的是他的直覺，個人經驗，生命的體驗，記憶中閃亮而難忘的東西，比較排斥知識性的介入，生怕破壞了生命原色的鮮亮。
　　鄭彥英原本寫小說，也寫電影、電視劇，評論家們認為這是一種現象，認為作者調動了他作為小說家的一些寫作技巧到散文上來了。那就是暗暗講究敘事的“故事性”，懸念，動作性細節，掌握敘事節奏，讓文本好看，誘人，在《武》里，由于不斷發生不得不動武的事，變得很“引人入勝”。對此，鄭彥英坦言：“哪種方式更能傳達生命個體對世界的感覺，我就用哪種方式，不經意忽略了散文寫作的規范和防守，卻完整地記錄下了生命的原生態感覺。”