中華讀書報　 2009年12月30日  

2009:網(wǎng)絡文學@招安之年

沒有革命，只見合流

■本報記者　舒晉瑜

2009年，網(wǎng)絡文學給人印象最深的三件事都與作協(xié)有關。

先是年初中國作協(xié)公布新一期的會員名單，年輕的網(wǎng)絡寫手當年明月位列其中。 

　　緊接著3月份，湖北省作協(xié)決定，“在各大文學網(wǎng)站發(fā)表的文學作品中，獲獎（網(wǎng)絡獎）作品、精華帖或轉(zhuǎn)載帖達30萬字，開個人文學博客3年以上，寫博字數(shù)在50萬字以上，或連續(xù)擔任文學版主3年以上”的網(wǎng)絡作者可吸納到作協(xié)中來。

　　隨后中國作協(xié)魯迅文學院于7月份舉辦了首屆“網(wǎng)絡文學作者培訓班”。唐家三少、任怨、秋遠航、張小花等29名知名網(wǎng)絡作家成為魯迅文學院“網(wǎng)絡文學作家培訓班”首批學員。

　　這三件事的背后，透露出主流寫作對網(wǎng)絡文學的招安之勢，也顯示出網(wǎng)絡文學對主流文學的示好之意。無論我們說融合，還是招安，網(wǎng)絡文學與主流文學的合流似乎成為一種趨勢。

文學在合流中轉(zhuǎn)型

　　網(wǎng)絡培養(yǎng)了一代文學青年當是一個不爭的事實。作家張抗抗以自己的親身感受為網(wǎng)絡文學“正名”。她認為，網(wǎng)絡文學無論從創(chuàng)作能力、作品水平，還是從傳播方式、社會影響力上講，都有著其無可比擬的優(yōu)勢。中國網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為中國文學的重要組成部分，而且未來其在中國文學中的地位將進一步加強。

　　中南大學教授歐陽友權認為，網(wǎng)絡文學經(jīng)過十余年的發(fā)展，已經(jīng)實實在在地走進了當今社會的文化視野，步入了時代文學的殿堂，與以文學期刊為陣地的傳統(tǒng)文學、以出版營銷為依托的圖書市場文學，形成了三分天下的文學發(fā)展格局，在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與更新觀念中悄然改寫了文學慣例，加速了中國文學的轉(zhuǎn)型。

紙文學迅速萎縮

　　一部文學作品如何判斷其效益？答案是讀者。網(wǎng)絡文學的讀者可以百萬計，數(shù)量驚人。若以閱讀量為判斷標準，那么網(wǎng)絡文學是“主流”。而所謂的傳統(tǒng)文學，反而是“邊緣”的。

　　評論家白燁說，文學的寫作者和讀者之間、供和需已經(jīng)發(fā)生了變化。其背后，傳統(tǒng)文學的萎縮與網(wǎng)絡文學的擴大又揭示了什么？當然，文學不能單靠閱讀和點擊率評析。白燁表示，過去主流評論界幾乎沒有對網(wǎng)絡文學過多關注，但是從今年開始，傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學之間開始產(chǎn)生互動對話，評論界也開始介入網(wǎng)絡文學，并對產(chǎn)生的現(xiàn)象和問題闡述剖析。

　　“誰是文學的主流？”陜西網(wǎng)絡文學委員會主任、中國散文網(wǎng)主編陳長吟打過一個形象的比喻：“文學若是一條長河，傳統(tǒng)文學就是航空母艦，網(wǎng)絡文學可比擬為新式武器；網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的分量不同。打個比喻，如果說傳統(tǒng)文學是精心制作的大菜，網(wǎng)絡文學則是快餐。因為它們誕生的過程差別太大，傳統(tǒng)文學作家是蘸著心血在寫作，一遍一遍修改，接近完善才付印成書。而網(wǎng)絡文學作者是喝著咖啡在寫作，快捷性、即時性、消費性的成分太多�！�

　　但陳長吟也認為，網(wǎng)絡文學的影響力在日益強大：“我們常常說，文藝為人民服務，為社會主義服務，要提倡主旋律，要鼓舞人心，而網(wǎng)絡文學最能及時發(fā)揮這種作用。”

政府創(chuàng)造融合條件

　　讀書報記者從國家新聞出版總署有關部門得悉，2009年正式出版的長篇小說約在3000部以上。這個數(shù)字較之去年的1500部左右，整整翻了一番。評論家白燁分析，長篇小說的數(shù)量激增，最為重要的因素是流布于網(wǎng)絡間的類型化小說作品，經(jīng)由文學網(wǎng)站與文學出版的強力合作，大量地轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品走向圖書市場，使得過去以嚴肅文學為主的長篇小說領域，添加了相當數(shù)量的類型小說，也令現(xiàn)在的長篇小說領域較之過去更加紛繁，也更加混沌了。

　　“2009年是中國網(wǎng)絡文學發(fā)展史上的一個重要年份，這一年，在官方、出版業(yè)、高校、文學網(wǎng)站和民間機構(gòu)合力之下，網(wǎng)絡寫作與傳統(tǒng)寫作進入全面融合期，融合主要體現(xiàn)在政策上的大力扶持與創(chuàng)作上的頻繁對話交流，以及產(chǎn)業(yè)上的創(chuàng)新拓展與進一步規(guī)范。兩種寫作之間出現(xiàn)最大公約數(shù)，即在對話的基礎上相互有所認同，這無疑給網(wǎng)絡文學的發(fā)展帶來利好因素�！薄堕L篇小說選刊》編輯部主任馬季說。

　　這一年，中國作協(xié)通過主辦“網(wǎng)絡文學十年盤點”和“網(wǎng)絡作家培訓班”，深度介入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作領域，同時開通了優(yōu)秀網(wǎng)絡作家加入中國作家協(xié)會的管道；新聞出版總署在“數(shù)字化閱讀”、“網(wǎng)絡版權維護”和“網(wǎng)絡作品版權輸出”等方面采取有效管理、積極維護、鼓勵發(fā)展的態(tài)度，給網(wǎng)絡文學的產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

未嘗不是浮躁之年

　　作家陳村耳聞目睹網(wǎng)絡文學由最初的星星之火發(fā)展到燎原之勢，心中五味陳雜。

　　陳村本以為，圍繞網(wǎng)絡，總會有一群人結(jié)成不同的圈子和團體，默默堅持他們的信仰和趣味，寫出不同于以往、風情各異的文學作品來。但是他的希望落空了。

　　“網(wǎng)絡很快把文字拖入一次性消費中,變成快餐……寫作本是安靜的事情，在網(wǎng)上寫則容易浮躁。在商業(yè)網(wǎng)站介入以后，網(wǎng)絡文學馬上商業(yè)化，文學價值的判斷標準由藝術變成了商業(yè)，衡量一位網(wǎng)絡作家成就的尺度變成了點擊率和能否轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版，是否暢銷，版稅是否高。成名的網(wǎng)絡作家馬上放棄網(wǎng)絡，向傳統(tǒng)的文學雜志和圖書出版‘投誠’，不在網(wǎng)絡上首發(fā)作品。”他感嘆道，截至目前，我們在網(wǎng)絡上看到的東西還沒能超越傳統(tǒng)文學中的那些頂尖作品，對人的認識還是太淺薄。

　　2009年，像盛大文學、中文在線和新浪網(wǎng)讀書頻道等正統(tǒng)網(wǎng)絡文學媒體，加大了網(wǎng)絡作家和網(wǎng)絡作品的推廣力度，無論在完善作家簽約制度、在線閱讀收費模式、網(wǎng)絡作品出版代理機制方面，還是在開辟手機閱讀、“反盜版”等新領域方面，均同相關機構(gòu)、傳統(tǒng)媒體進行廣泛深入合作。

　　“一個適應時代需求，多方共同推進，初步形成行業(yè)規(guī)范的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作、消費環(huán)境已經(jīng)出現(xiàn)。值得一提的是，從本年度的發(fā)展態(tài)勢來看，網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學不僅在創(chuàng)作理念上產(chǎn)生互補，隨著傳統(tǒng)作家作品上線數(shù)量的增加，具有網(wǎng)絡特點的生產(chǎn)、消費機制將適用于更廣泛范圍，促使兩者的融合趨向多渠道、全方位。”馬季說。

　　過于商業(yè)化使網(wǎng)絡文學很著重點擊量。陳長吟說，點擊量并不能說明問題，點擊量高并不能代表高的藝術水準。有些網(wǎng)絡文學作者特別強調(diào)點擊量，以此來證明自己作品的價值。實際上，網(wǎng)絡中最能出現(xiàn)獵奇的、嘩眾取寵的、一窩蜂的現(xiàn)象。他舉例說，自己的網(wǎng)文《越兒的身影》，被新浪網(wǎng)編輯改為“我與自殺女作家的一次握手”，又推薦到博客首頁，一晚上就被閱讀了一萬次，但這只是個很普通的悼念文章而已。還有一些明星的博客，點擊量達到百萬次，其文章并沒有多少知識含量和藝術水準。

　　南京大學教授黃發(fā)有認為，網(wǎng)絡文學中確實產(chǎn)生了許多有價值的東西，為找不到空間的作者開拓了自我表達的空間，但同時不應將這個新媒體的作用無限夸大。

　　黃教授說，對網(wǎng)絡文學目前的情況，需要保持清醒的認識，希望網(wǎng)絡文學和網(wǎng)絡作家不要成為沒有根基的飄浮物，要永遠保持鮮活的生命力，而網(wǎng)絡文學面臨的嚴峻考驗是怎樣不被時間所淹沒，如果在這個較量中沒有沖擊力和持久力，就會直接被埋葬。

　　魯迅文學院常務副院長白描說，網(wǎng)絡文學是一種新生的、充滿朝氣的文學新品種，借助現(xiàn)代信息傳播手段，業(yè)已形成風云際會之勢，產(chǎn)生了廣泛的影響。網(wǎng)絡文學以雨后春草般的勢頭瘋長起來，一些作品動輒點擊千萬次，甚至上億次。網(wǎng)上火了，出版商迅速跟進，通過紙媒出版搶攤圖書市場，印數(shù)往往讓人瞠目結(jié)舌。你火你的，很多人仍然不買賬：方便面式的快餐，有甚營養(yǎng)？登不得文學的正殿！而網(wǎng)絡作家卻在竊笑傳統(tǒng)作家：你的書能印30萬、50萬么？

　　“這種隔膜的存在是不正常的。因為彼此間有太多的誤讀和誤解，太缺乏交流。傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家彼此之間把差異性看得過大、過重，卻忽視了趨同或者近似的一面，這就是同在文學的旗幟下，彼此對藝術真諦的追求，對人類良知的追求，對大眾認可的追求，對自身行為價值的追求，對生的現(xiàn)實的追訴和對夢的彼岸的渴念。我們都是或者應該都是文學理想的忠實信徒，這是所有行為的終極意義�！卑酌枵f，我們忽視或者淡薄了這一終極意義，因此缺乏相互走近、相互砥礪、相互溫暖的意識。其實差異性也正代表了存在的意義，不必強求一律，在文學的生態(tài)園里，喬木、灌木、蕨類、苔蘚，層層疊疊參參落落，各有自己的空間，互生互補成林，在一個審美需求多樣化的世界，這樣的構(gòu)成是有它不可取代的意義的。