中華讀書(shū)報(bào)　 2009年12月30日  

2009:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)@招安之年

沒(méi)有革命，只見(jiàn)合流

■本報(bào)記者　舒晉瑜

2009年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給人印象最深的三件事都與作協(xié)有關(guān)。

先是年初中國(guó)作協(xié)公布新一期的會(huì)員名單，年輕的網(wǎng)絡(luò)寫手當(dāng)年明月位列其中。 

　　緊接著3月份，湖北省作協(xié)決定，“在各大文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表的文學(xué)作品中，獲獎(jiǎng)（網(wǎng)絡(luò)獎(jiǎng)）作品、精華帖或轉(zhuǎn)載帖達(dá)30萬(wàn)字，開(kāi)個(gè)人文學(xué)博客3年以上，寫博字?jǐn)?shù)在50萬(wàn)字以上，或連續(xù)擔(dān)任文學(xué)版主3年以上”的網(wǎng)絡(luò)作者可吸納到作協(xié)中來(lái)。

　　隨后中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院于7月份舉辦了首屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者培訓(xùn)班”。唐家三少、任怨、秋遠(yuǎn)航、張小花等29名知名網(wǎng)絡(luò)作家成為魯迅文學(xué)院“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班”首批學(xué)員。

　　這三件事的背后，透露出主流寫作對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的招安之勢(shì)，也顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)主流文學(xué)的示好之意。無(wú)論我們說(shuō)融合，還是招安，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流文學(xué)的合流似乎成為一種趨勢(shì)。

文學(xué)在合流中轉(zhuǎn)型

　　網(wǎng)絡(luò)培養(yǎng)了一代文學(xué)青年當(dāng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。作家張抗抗以自己的親身感受為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“正名”。她認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)論從創(chuàng)作能力、作品水平，還是從傳播方式、社會(huì)影響力上講，都有著其無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)的重要組成部分，而且未來(lái)其在中國(guó)文學(xué)中的地位將進(jìn)一步加強(qiáng)。

　　中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了當(dāng)今社會(huì)的文化視野，步入了時(shí)代文學(xué)的殿堂，與以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)、以出版營(yíng)銷為依托的圖書(shū)市場(chǎng)文學(xué)，形成了三分天下的文學(xué)發(fā)展格局，在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與更新觀念中悄然改寫了文學(xué)慣例，加速了中國(guó)文學(xué)的轉(zhuǎn)型。

紙文學(xué)迅速萎縮

　　一部文學(xué)作品如何判斷其效益？答案是讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者可以百萬(wàn)計(jì)，數(shù)量驚人。若以閱讀量為判斷標(biāo)準(zhǔn)，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“主流”。而所謂的傳統(tǒng)文學(xué)，反而是“邊緣”的。

　　評(píng)論家白燁說(shuō)，文學(xué)的寫作者和讀者之間、供和需已經(jīng)發(fā)生了變化。其背后，傳統(tǒng)文學(xué)的萎縮與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的擴(kuò)大又揭示了什么？當(dāng)然，文學(xué)不能單靠閱讀和點(diǎn)擊率評(píng)析。白燁表示，過(guò)去主流評(píng)論界幾乎沒(méi)有對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過(guò)多關(guān)注，但是從今年開(kāi)始，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間開(kāi)始產(chǎn)生互動(dòng)對(duì)話，評(píng)論界也開(kāi)始介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并對(duì)產(chǎn)生的現(xiàn)象和問(wèn)題闡述剖析。

　　“誰(shuí)是文學(xué)的主流？”陜西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任、中國(guó)散文網(wǎng)主編陳長(zhǎng)吟打過(guò)一個(gè)形象的比喻：“文學(xué)若是一條長(zhǎng)河，傳統(tǒng)文學(xué)就是航空母艦，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可比擬為新式武器；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的分量不同。打個(gè)比喻，如果說(shuō)傳統(tǒng)文學(xué)是精心制作的大菜，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是快餐。因?yàn)樗鼈冋Q生的過(guò)程差別太大，傳統(tǒng)文學(xué)作家是蘸著心血在寫作，一遍一遍修改，接近完善才付印成書(shū)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者是喝著咖啡在寫作，快捷性、即時(shí)性、消費(fèi)性的成分太多。”

　　但陳長(zhǎng)吟也認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力在日益強(qiáng)大：“我們常常說(shuō)，文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，要提倡主旋律，要鼓舞人心，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最能及時(shí)發(fā)揮這種作用。”

政府創(chuàng)造融合條件

　　讀書(shū)報(bào)記者從國(guó)家新聞出版總署有關(guān)部門得悉，2009年正式出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)約在3000部以上。這個(gè)數(shù)字較之去年的1500部左右，整整翻了一番。評(píng)論家白燁分析，長(zhǎng)篇小說(shuō)的數(shù)量激增，最為重要的因素是流布于網(wǎng)絡(luò)間的類型化小說(shuō)作品，經(jīng)由文學(xué)網(wǎng)站與文學(xué)出版的強(qiáng)力合作，大量地轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)作品走向圖書(shū)市場(chǎng)，使得過(guò)去以嚴(yán)肅文學(xué)為主的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，添加了相當(dāng)數(shù)量的類型小說(shuō)，也令現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域較之過(guò)去更加紛繁，也更加混沌了。

　　“2009年是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史上的一個(gè)重要年份，這一年，在官方、出版業(yè)、高校、文學(xué)網(wǎng)站和民間機(jī)構(gòu)合力之下，網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作進(jìn)入全面融合期，融合主要體現(xiàn)在政策上的大力扶持與創(chuàng)作上的頻繁對(duì)話交流，以及產(chǎn)業(yè)上的創(chuàng)新拓展與進(jìn)一步規(guī)范。兩種寫作之間出現(xiàn)最大公約數(shù)，即在對(duì)話的基礎(chǔ)上相互有所認(rèn)同，這無(wú)疑給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)利好因素。”《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》編輯部主任馬季說(shuō)。

　　這一年，中國(guó)作協(xié)通過(guò)主辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”和“網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班”，深度介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，同時(shí)開(kāi)通了優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)作家加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)的管道；新聞出版總署在“數(shù)字化閱讀”、“網(wǎng)絡(luò)版權(quán)維護(hù)”和“網(wǎng)絡(luò)作品版權(quán)輸出”等方面采取有效管理、積極維護(hù)、鼓勵(lì)發(fā)展的態(tài)度，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。

未嘗不是浮躁之年

　　作家陳村耳聞目睹網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由最初的星星之火發(fā)展到燎原之勢(shì)，心中五味陳雜。

　　陳村本以為，圍繞網(wǎng)絡(luò)，總會(huì)有一群人結(jié)成不同的圈子和團(tuán)體，默默堅(jiān)持他們的信仰和趣味，寫出不同于以往、風(fēng)情各異的文學(xué)作品來(lái)。但是他的希望落空了。

　　“網(wǎng)絡(luò)很快把文字拖入一次性消費(fèi)中,變成快餐……寫作本是安靜的事情，在網(wǎng)上寫則容易浮躁。在商業(yè)網(wǎng)站介入以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)馬上商業(yè)化，文學(xué)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)由藝術(shù)變成了商業(yè)，衡量一位網(wǎng)絡(luò)作家成就的尺度變成了點(diǎn)擊率和能否轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版，是否暢銷，版稅是否高。成名的網(wǎng)絡(luò)作家馬上放棄網(wǎng)絡(luò)，向傳統(tǒng)的文學(xué)雜志和圖書(shū)出版‘投誠(chéng)’，不在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)作品。”他感嘆道，截至目前，我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上看到的東西還沒(méi)能超越傳統(tǒng)文學(xué)中的那些頂尖作品，對(duì)人的認(rèn)識(shí)還是太淺薄。

　　2009年，像盛大文學(xué)、中文在線和新浪網(wǎng)讀書(shū)頻道等正統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)媒體，加大了網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)作品的推廣力度，無(wú)論在完善作家簽約制度、在線閱讀收費(fèi)模式、網(wǎng)絡(luò)作品出版代理機(jī)制方面，還是在開(kāi)辟手機(jī)閱讀、“反盜版”等新領(lǐng)域方面，均同相關(guān)機(jī)構(gòu)、傳統(tǒng)媒體進(jìn)行廣泛深入合作。

　　“一個(gè)適應(yīng)時(shí)代需求，多方共同推進(jìn)，初步形成行業(yè)規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、消費(fèi)環(huán)境已經(jīng)出現(xiàn)。值得一提的是，從本年度的發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)不僅在創(chuàng)作理念上產(chǎn)生互補(bǔ)，隨著傳統(tǒng)作家作品上線數(shù)量的增加，具有網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)的生產(chǎn)、消費(fèi)機(jī)制將適用于更廣泛范圍，促使兩者的融合趨向多渠道、全方位。”馬季說(shuō)。

　　過(guò)于商業(yè)化使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很著重點(diǎn)擊量。陳長(zhǎng)吟說(shuō)，點(diǎn)擊量并不能說(shuō)明問(wèn)題，點(diǎn)擊量高并不能代表高的藝術(shù)水準(zhǔn)。有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者特別強(qiáng)調(diào)點(diǎn)擊量，以此來(lái)證明自己作品的價(jià)值。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)中最能出現(xiàn)獵奇的、嘩眾取寵的、一窩蜂的現(xiàn)象。他舉例說(shuō)，自己的網(wǎng)文《越兒的身影》，被新浪網(wǎng)編輯改為“我與自殺女作家的一次握手”，又推薦到博客首頁(yè)，一晚上就被閱讀了一萬(wàn)次，但這只是個(gè)很普通的悼念文章而已。還有一些明星的博客，點(diǎn)擊量達(dá)到百萬(wàn)次，其文章并沒(méi)有多少知識(shí)含量和藝術(shù)水準(zhǔn)。

　　南京大學(xué)教授黃發(fā)有認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中確實(shí)產(chǎn)生了許多有價(jià)值的東西，為找不到空間的作者開(kāi)拓了自我表達(dá)的空間，但同時(shí)不應(yīng)將這個(gè)新媒體的作用無(wú)限夸大。

　　黃教授說(shuō)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前的情況，需要保持清醒的認(rèn)識(shí)，希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家不要成為沒(méi)有根基的飄浮物，要永遠(yuǎn)保持鮮活的生命力，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的嚴(yán)峻考驗(yàn)是怎樣不被時(shí)間所淹沒(méi)，如果在這個(gè)較量中沒(méi)有沖擊力和持久力，就會(huì)直接被埋葬。

　　魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)白描說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種新生的、充滿朝氣的文學(xué)新品種，借助現(xiàn)代信息傳播手段，業(yè)已形成風(fēng)云際會(huì)之勢(shì)，產(chǎn)生了廣泛的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以雨后春草般的勢(shì)頭瘋長(zhǎng)起來(lái)，一些作品動(dòng)輒點(diǎn)擊千萬(wàn)次，甚至上億次。網(wǎng)上火了，出版商迅速跟進(jìn)，通過(guò)紙媒出版搶攤圖書(shū)市場(chǎng)，印數(shù)往往讓人瞠目結(jié)舌。你火你的，很多人仍然不買賬：方便面式的快餐，有甚營(yíng)養(yǎng)？登不得文學(xué)的正殿！而網(wǎng)絡(luò)作家卻在竊笑傳統(tǒng)作家：你的書(shū)能印30萬(wàn)、50萬(wàn)么？

　　“這種隔膜的存在是不正常的。因?yàn)楸舜碎g有太多的誤讀和誤解，太缺乏交流。傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家彼此之間把差異性看得過(guò)大、過(guò)重，卻忽視了趨同或者近似的一面，這就是同在文學(xué)的旗幟下，彼此對(duì)藝術(shù)真諦的追求，對(duì)人類良知的追求，對(duì)大眾認(rèn)可的追求，對(duì)自身行為價(jià)值的追求，對(duì)生的現(xiàn)實(shí)的追訴和對(duì)夢(mèng)的彼岸的渴念。我們都是或者應(yīng)該都是文學(xué)理想的忠實(shí)信徒，這是所有行為的終極意義。”白描說(shuō)，我們忽視或者淡薄了這一終極意義，因此缺乏相互走近、相互砥礪、相互溫暖的意識(shí)。其實(shí)差異性也正代表了存在的意義，不必強(qiáng)求一律，在文學(xué)的生態(tài)園里，喬木、灌木、蕨類、苔蘚，層層疊疊參參落落，各有自己的空間，互生互補(bǔ)成林，在一個(gè)審美需求多樣化的世界，這樣的構(gòu)成是有它不可取代的意義的。