日前，中國網絡文學女作家研討會在北京召開。來自盛大文學旗下各文學網站的12位女作家與12位國內著名文學評論家，圍繞網絡女性寫作的現實狀況、閱讀方式、生活經驗等多個話題進行了研討。北京大學教授張頤武在發言時稱：“現在，男孩子都跑去學習法律、金融賺錢了。女性寫作的潮流越來越明顯了。”

　　女性撐起網絡寫作“半邊天” 

　　盛大文學首席版權主管周洪立在研討會上說，盛大文學93萬名作者隊伍中，大概有一半是女性作者。她們的辛勤創作，締造了網絡文學的繁榮，也推動了女性寫作進入一個全新的境界。

　　女性寫作在文藝界并不算是一個主流的話題。新中國成立初期，女性寫作沒有明確的性別意識。女作家和男作家一樣，都是寫革命、寫斗爭，并帶有濃厚的政治色彩。自上世紀80年代，西方女性文學批評和性別理論登陸后，女性寫作中的性別意識開始覺醒。女作家通過對自身、對愛情的描寫，確立了女性的自然存在。90年代，一部分女作家把“我”推向前臺，“身體寫作”、“美女作家”等概念層出不窮，使得女性寫作備受爭議，也在一定意義上遮掩了女性寫作的文學價值。 

　　現在，隨著網絡文學的出現，女性寫作有了更廣闊的空間。 

　　“中國女性的意識，中國女性對世界的看法，對于生命的關照，她們的想象力、創造力、激情，通過網絡的平臺全部都展現出來了，這個意義非常巨大。”張頤武說。 

　　與會者表示，女性的網絡寫作時代，徹底釋放了女性在寫作表達方面的壓抑，用網名撰寫文章、寫小說，通暢的發表渠道，可以迅速獲得讀者。這樣給予了更多女性作家更多寫作自信和更大寫作空間。 

　　文學和網絡相互成就

　　網絡會不會威脅到文學的純粹性？網絡文學會消滅傳統文學嗎？自網絡寫作誕生以來，這樣類似的問題就層出不窮。在研討會上，文學評論人士和網絡作者都發表了自己的看法。 

　　“文學進入網絡還是有很大的風險。”人民日報文藝部副主任王必勝認為，文學是一種沉靜的東西，進入網絡后就可能變得浮躁。“一些網絡寫手在讀者的‘追殺’下進行創造，這必然帶來心態上的變化。”但他同時表示，文學網站從另一個角度來說，又是對文學的一種重新整合。“經過規律性、整合性的工作后，亂象就會慢慢引入正常。網絡文學也才能得到更健康的發展。” 

　　“傳統評論家有時候有個誤區，認為網絡文學不是文學。”來自起點中文網的女作家“雁九”感同身受。她表示，現實中，很多人覺得小說作家是一個很高尚、很文藝的職業。但如果前面加上“網絡”二字，就變得廉價了。“我覺得網絡只是一個平臺，它不應該成為文學作品好壞的標準。”“雁九”說，網絡這個平臺讓作者人數增加，讓作品增加，也增加了讀者的選擇。 

　　網絡作者大部分是業余的，與專業作者存在哪些不同呢？“生活中沒有實現的，用文學來實現，這是很多業余作者最初的想法。”王必勝認為，專業作家也是從業余變來的。“專業與業余，不同點在于他們的寫作時間和方式，相同點則是他們都對文學有感悟、有理解。” 

　　網絡文學走向中小城市

　　在現場進行研討的作品中，不少是描述中小城市的小說。“米米七月”的作品《肆愛》就描述了湘西小城里的人生境遇、生活狀態。張頤武在點評該作品時說：“從中可以看到小城市也千奇百怪，也脫離了非常壓抑、非常閉塞的軌道。也印證了中國城市化的進程。” 

　　“米米七月”說，作品創作的背景就是自己的家鄉張家界。這個土家族女孩表示，小城市既有全球化帶來的便利，也享受著小城市緊密的人際關系。她會繼續創作此類題材的小說。 

　　如今，網絡作品中，越來越多的題材源于中小城市，越來越多的作者也來自中小城市。 

　　“早期網絡作家比較集中在大城市，這幾年的發展明顯向二三線城市蔓延了。據我估計，有超過70%的網絡作家在二三線城市生活。”中國作家網主管、《長篇小說選刊》編輯部主任馬季表示，在上世紀80年代，也就是文學黃金時代，就出現過這種趨勢，絕大多數作者在小城市里創造。他認為，這是文學寫作普及的一個過程。而現在，網絡文學也正經歷著這個過程。