近日，魯迅文學院舉辦散文創作現狀研討會，以趙瑜和沈念的散文創作為切入點，對當下散文創作的突出問題進行了研討。

　　趙瑜的散文《小憂傷》出版后不但在讀者中獲得了很高的認可度，而且很多批評家認為這部作品給當下散文創作帶來了新鮮感。這部作品由眾多回憶式的片段組成，以童年回憶的視角描摹了鄉村的過去與現在，在小人物、小事件的書寫中包蘊著作者對人生與命運的詠嘆，有一種頑童的好奇心，使得作品富有趣味。在盛可以的印象里，“他的《小憂傷》里有我很熟悉的童年記憶，讀起來讓人內心柔軟”。趙瑜說，這部作品是自己做文學編輯之前完成的，是一種放松、隨意、自由的寫作，沒有后來從事期刊編輯所帶來的種種限制，雖然有些幼稚粗糙，但是它帶有自己在一個時期內人生與思想的真實痕跡，觸發他寫作的是回河南老家時，對鄉村的改變和兒時伙伴紛繁復雜的命運的感嘆。

　　作為“湘軍五少將”中最年輕的一位，沈念被認為是“寫得很少，但寫得很好”。他的語言優美而飽含韻味，以沉靜而深思的目光觀察身邊的人與物，以敏感悲憫的心懷來感受、體恤著生活在困境中的人們，寫出了《對一個冬天的觀察》《小旅館》《時間里的事物》等散文佳作。魯迅文學院副院長施戰軍評價，沈念以“低語”和“默念”的方式來捕捉事物，有一種渴望交流又懼怕的情緒。沈念說，自己的寫作完全是從內心出發，是“為了抵抗青春期的孤獨感，為自己的精神找一個出口”。

　　在研討會上，散文在保持個性的同時如何不陷入自我重復成為大家集中討論的話題。他們認為，這是趙瑜和沈念目前和將來都必須要面對的問題，也是當下整個散文界要思考的問題，因為目前的散文創作在繁盛的同時呈現出明顯的“同質化”傾向，散文創作的問題真切地反映在每一位創作者身上。

　　《十月》雜志副主編顧建平認為，“專業的散文作家”令人擔憂，“一個人怎么能持續地只是從事散文創作？他總要干點什么才能構成寫散文的人生經驗。寫散文用的血液，用完了就沒有了，就會出現貧血和摻水的寫作。一個作家，無論是寫小說還是詩歌，都應該首先寫好散文。散文不能成為詩歌和小說的副產品”。

　　施戰軍認為，散文寫作容易陷入“自我圍困”，作家在形成自己語言風格的同時，如果重復地寫下去，又會讓讀者感到膩煩，這是一個很難平衡的問題。他建議學員，散文有很多的可能性，國外國內、古代現代的眾多文脈形成了龐雜譜系和豐厚傳統，尤其是中國，具有非常深厚的散文傳統，年輕的寫作者應該從中汲取營養。