王秀云：據(jù)說(shuō)，你此前給《北京文學(xué)》投過(guò)六次稿。我相信你此前的稿件可能并不適合我刊，而唯有《月下狗聲》這一篇適合我刊，又恰巧被我發(fā)現(xiàn)。你其實(shí)有很強(qiáng)的實(shí)力，在文學(xué)圈、書畫圈都很有影響力，為什么還要舍近求遠(yuǎn)，堅(jiān)持自然投稿，而不找關(guān)系？

　　陳奕純：從讀中學(xué)時(shí)就開(kāi)始自由投稿，到上世紀(jì)九十年代偶爾有人來(lái)約稿，也有過(guò)找關(guān)系投稿，但總有“求人如吞三尺劍，靠人如上九重天。”之感，所以還是常常自由投稿，既檢閱自已的創(chuàng)作方式是否正確，也能衡量自已的創(chuàng)作實(shí)力。《月下狗聲》就是好幾年前寫下后不斷修改，且三次自然投給《北京文學(xué)》的，記得2010年10月19日上午十點(diǎn)多在大興區(qū)開(kāi)會(huì)時(shí)，接到責(zé)編王老師通知“一審?fù)ㄟ^(guò)”的電話時(shí)非常激動(dòng)，至今歷歷在目。至今家里還有五六張從《北京文學(xué)》上剪下的“投稿貼花”，我都小心冀冀的夾在案頭上的備忘錄，常常拿出來(lái)看看，“牛”啊、“虎”啊、“兔”啊、“龍”啊……

　　王秀云：古人說(shuō)書畫同源，但絕大部分作家不是畫家，你是少有的，兼有兩種身份，而且在兩個(gè)領(lǐng)域都卓有成就的人，你是首位獲得老舍散文獎(jiǎng)的中國(guó)書畫家，你是如何處理繪畫和寫作之間的藝術(shù)關(guān)系？

　　陳奕純：在文學(xué)和書畫上，盡管得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，參加過(guò)一些科研項(xiàng)目，近幾年給國(guó)家創(chuàng)作了一些大型書畫作品，但我覺(jué)得離“卓有成就”還非常遠(yuǎn)。不過(guò)我倒有深刻的體會(huì)，經(jīng)過(guò)三十多年的書畫研習(xí)、創(chuàng)作，使我的想象力、聯(lián)想力、創(chuàng)作激情得到了比較好的鍛煉和培育，以致這些重要元素成為我的散文的藝術(shù)創(chuàng)造力。書畫是文學(xué)的藝術(shù)延續(xù)，文學(xué)是書畫的高度提煉，兩者互補(bǔ)。但作為兩家為一者，古有蘇東坡、鄭板橋，今有吳冠中、黃永玉，都為我所景仰。在各種文學(xué)體裁中，散文與繪畫的相通之處最多，它們的本質(zhì)意義都是意象營(yíng)造。散文創(chuàng)作要運(yùn)用意象營(yíng)造才能寫好散文，而繪畫比文字更直觀、更具有沖擊力，所以繪畫創(chuàng)作更加注重意象的營(yíng)造。我一直想努力成為一個(gè)優(yōu)秀的畫家，一個(gè)優(yōu)秀的散文家。因此，獨(dú)特的意象創(chuàng)造，不斷成為我的繪畫與散文創(chuàng)作的共同追求。

　　王秀云：文藝報(bào)總編閻晶明說(shuō)你的《月下狗聲》，說(shuō)你的散文有怪異感？這怪異感從哪里來(lái)？他還說(shuō)你的語(yǔ)言唯美流暢，這種審美取向和你的怪異是如何做到互相融通？

　　陳奕純：閻總編認(rèn)為我的散文有怪異感，這與一些評(píng)論家的觀點(diǎn)是一致的。這主要還是來(lái)自于我的特殊經(jīng)歷和想象力。加上我自中學(xué)時(shí)代就喜歡寫詩(shī)，寫小說(shuō)，寫散文，積累了比較好的語(yǔ)言文字表達(dá)能力，于是，在創(chuàng)作《月下狗聲》時(shí)，我選擇了詩(shī)意的語(yǔ)言，詩(shī)意的畫面，詩(shī)意的節(jié)奏，使自己的鄉(xiāng)村情感在詩(shī)意里濫觴。在動(dòng)與靜、明與暗、里與外、意象與具象的描摹中，我順利的營(yíng)造了如“就看見(jiàn)了山月下的門，‘吱扭’一下，亮出一道縫，把一團(tuán)紅彤彤的顏色漏瀉開(kāi)來(lái)，是墨，非墨，紅和墨暈染成了夜，四下里亂爬，如蛇，如蚯蚓，還有它們狡猾的呻吟聲，在小鎮(zhèn)上不知不覺(jué)地重復(fù)播放著。”“山月藏起來(lái)了，大地一片混沌，雪花也在一群群地走路，雪花齊刷刷的腳步聲超過(guò)了人，”“大雪一樣的月光漫卷開(kāi)來(lái)，只剩下了一種白。”“三個(gè)影子，一起把西天的山月叫落了，就剩下一片天籟了。”“影子就笑著小跑，笑著跑著，一直向西，也不管什么下雪不下雪了，也不管什么山路好走不好走了，就這樣，一個(gè)勁兒地跑呀跑，突然，影子就不跑了，再也不跑了，打死她都不跑了。”這些新穎鮮活、獨(dú)具魅力的語(yǔ)言，像小草像露珠一樣清新、潔凈、透明，既形象生動(dòng)，又富有生命張力。使鄉(xiāng)村傳奇故事在最佳時(shí)刻上演的更加怪異，更加有趣。

　　王秀云：奧威爾專門有一本書，叫《我為什么寫作》。我也想問(wèn)問(wèn)你，因?yàn)槟阌衅渌�選擇，甚至是更好的選擇。你可以專門當(dāng)畫家，你的畫都掛在了人民大會(huì)堂金色大廳、中南海懷仁堂天安門城樓等等。

　　陳奕純：我對(duì)寫作的沖動(dòng)完全是自發(fā)的，對(duì)文字的熱愛(ài)是與生俱來(lái)的，這并不是簡(jiǎn)單地能用“詩(shī)書畫”三個(gè)字所能概括了的。我為什么要寫作呢？法國(guó)女作家弗朗索瓦茲·薩岡說(shuō)：“寫作的快樂(lè)是難以解釋的，就像突然之間，我找到了一個(gè)形容詞和一個(gè)名詞可以組成絕妙的搭配，一個(gè)與我們想做的事完全不符的想法，但令人快樂(lè)。……有時(shí)，也是令人恥辱的，即當(dāng)我沒(méi)能寫出我要寫的東西時(shí)。那時(shí)，就好像已經(jīng)死了一半。”我想，我時(shí)常會(huì)和薩岡那樣為了生活的快樂(lè)而痛苦，讓句子們整日聚集在一起，最終變成了自己的觀眾。

　　世上所有藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，就是一條尋找美、尋找愛(ài)的道路，也像我本人創(chuàng)作人民大會(huì)堂金色大廳主畫《國(guó)色天香》、澳門廳主畫《盛世之歌》、貴賓廳主畫《泱泱萬(wàn)里盡朝暉》、中南海懷仁堂主畫《三峽放歌》《陽(yáng)光燦爛春暖花開(kāi)》、天安門西大廳主畫《晨光》等等，這些大型的國(guó)畫作品都與我的散文《月下狗聲》、《著了火的霞光，著了火的山》、《時(shí)間的同一個(gè)源頭》、《向上的春天》等等一樣，都是為了一種理想。

　　王秀云：據(jù)我所知，這些年你出了很多書，《愛(ài)上獅子座》等，你下一步的寫作計(jì)劃是什么？

　　陳奕純：這二十多年來(lái)，我著有多部書法、國(guó)畫、藝術(shù)史論，也著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《七段愛(ài)》、《愛(ài)上獅子座》、中篇小說(shuō)集《愛(ài)到無(wú)人傾訴》等等，總是留下了一些遺憾，希望這幾年我能寫出一部自己滿意的散文集來(lái)。