12月26日，“第六屆中國夢盛典暨南方周末創刊三十周年慶”在廣州中山大學舉行，萬科董事長王石、《童話大王》的唯一作者鄭淵潔、著名導演陳可辛等以“30年·理智之年”為主題，分別發表了演講。

　　一個人獨自書寫童話，支撐30年，《童話大王》月刊伴隨幾代兒童健康快樂地成長。《童話大王》的發行量是世界上唯一可以與《哈利·波特》相媲美 的童話。三十年來，鄭淵潔筆耕不輟，創造了許多美好的形象和故事，如今的皮皮魯已經40多歲，鄭淵潔還給他配了一個外國媳婦——燕妮。

　　鄭淵潔在演講中說，父親鄭洪升曾是軍校的教師，在他兒時的印象中，父親每天都要不停地看書、寫字或備課，這讓其對讀書和寫作從小就產生了崇拜心 理。父親后來沒了工作，變得很沮喪。但他驚奇地發現，《童話大王》創刊后，父親竟變得開心起來。當時的寫東西只能用鋼筆寫，一般一天就要灌墨水，很麻煩。 但有一次他寫了一周，鋼筆里的墨水仍然不需補充。結果一次晚上起夜去洗手間，才發現原來是父親在默默地幫忙。

　　正是父母的愛和支持，才讓鄭淵潔有了創造童話世界的不竭動力。小學沒有畢業的他后來總是告訴家長，最好的教育，就是對孩子的鼓勵。所以，當英國首相卡梅倫問他為什么能一個人寫30年時，他的回答說：“為了讓我爸媽開心。”

　　活動結束后，鄭淵潔接受了南方日報記者專訪，暢談他的兒童文學創作和自己的思考。

　　南方日報見習記者 陳龍 實習生 劉洋

　　◎談創作

　　一個人寫一本雜志30年

　　南方日報：《童話大王》30年了，這是個什么樣的過程？

　　鄭淵潔：我有一個體會可以和年輕的朋友們分享：積少成多。積少成多就是你每天寫一點，并不累，但是堅持每天都寫，過30年之后再看，真是一個不 得了的事。有時候人干事就想很快地干成，就拼命地寫，但實際上我覺得每天干一點也不累。我每天四點半起床寫到六點半，基本上就幾千字。《童話大王》每期是 九萬字，我每個月就寫這么多。我覺得好多事就是，你養成習慣了就覺得不是麻煩事兒了。

　　南方日報：你曾經說，不再迷戀“童話大王”的稱謂，《童話大王》30周年的時候，你可能會讓弟子接班，現在你已經物色好接班人了嗎？

　　鄭淵潔：因為辦過一個“皮皮魯講堂”，大概2008年至2012年期間我教過2000個孩子，當時我就在物色這個接班人。也有很多孩子的寫作非常好，現在經常發表作品。雖然過了30年，目前還是我繼續在寫。但是看吧，將來也會有孩子加入進來。

　　我寫《童話大王》30年，最大的變化就是那時候是用鋼筆寫，現在用電腦寫，當然從去年開始我又用毛筆寫。30年的過程對我而言沒什么變化，當年的孩子們都已長大，我的好多書里既寫了孩子的故事，也有好多是寫社會人心或反映民生的。

　　南方日報：除了兒童文學，你還想創作別的文學類型么？有沒有打算寫給成年人看的書？

　　鄭淵潔：有給成年人看的，像《智齒》、《金拇指》都是我寫的專門給成人看的小說，現在出版的有7部。這些就不屬于單純的童話，算是荒誕小說，這個銷量也非常大，還有像《病菌集中營》、《白客》，都很受讀者歡迎。

　　南方日報：別的作家寫作都是很辛苦的事情，但好像你平時的寫作狀態就是很開心的。

　　鄭淵潔：我所有的寫作過程都很快樂，很少有那種折磨的感覺。可能是因為還有童心和好奇心，所以我在生活當中遇到的事就老有靈感。打個比方，今天在我來的飛機上，一有靈感，我就記在了那個嘔吐袋上了，記了很多，回去我就謄在一個本上。因為會老有這種靈感，寫作就很輕松。

　　我喜歡寫作，我趴在桌子上寫作的時候特別享受，因為我構建了一個根本不存在的世界。在生活中滿足不了的時候，就通過我的作品去實現。一天24小 時中，對我來說最享受的就是凌晨四點半到六點半，白天我是全世界最閑的人，所以有人說你一個人寫一本雜志30年，這么累。我說，不是啊，全世界最閑的就是 我，因為我凌晨兩個小時，就把這一天要寫的東西寫完了。所以我才在孩子不想上學的時候在家教他。這30年我也是每天都陪著父母，每天都有說不完的話，開心 了還給他們做飯。一般不寫作的時間就是和家人在一起，因為我不能離開北京。1986年的時候我出過一次國，結果那期的稿子就誤了。除了參加活動之外就是和 家人在一起。因為我是早上寫作，白天就是我兩次寫作中間的中場休息。

　　◎談文壇

　　不讀別人的文學作品

　　南方日報：近些年，你經常名列作家富豪榜前列，對比大多數作家，你的寫作帶來這么大的收益，這對你意味著什么？

　　鄭淵潔：首先靠寫作掙錢多不丟人。其次也不是說銷量大的作家就是沒有價值的作家，畢竟不是嚴肅文學。我覺得自己的作品有沒有價值，將來能不能流 傳，活著的人評論都挺浮夸的。因為在你去世之后才能證明。關鍵還是通過作品向你的讀者傳遞一下對讀者有益的信息，我覺得就可以了。現在如果有更多的人能通 過寫作來體現人生價值也是一件好事。

　　南方日報：近年來作家抄襲案不時引發爭議或訴諸訴訟，比如郭敬明抄襲莊羽，于正最近敗訴于瓊瑤。你對文學的抄襲現象怎么看？

　　鄭淵潔：我寫作以后，就不太看文學作品，只看一些別的書，比如哲學、經濟類的。因為我覺得作家就應該看生活，然后把你看的生活告訴讀者。如果你 看別的作家的作品就是二手貨，那么看到一定程度以后，你可能分不清是你看的生活，還是你看的別人的文學作品。所謂的抄襲要分什么情況，有的是惡意抄襲，有 的可能是無意的，因為看的文學作品太多也可能會產生錯覺。所以我在寫作以后就幾乎不看文學作品，我也不看別人的兒童文學，就沒有這種事情，從來就沒有人說 過我抄襲。因此我覺得，如果你是作家的話就盡量不要看別人的文學作品，看生活吧。

　　◎談想法

　　將人生道理融入童話故事

　　南方日報：今天中國的幼兒教育是一個非常大的市場，很多家長會選擇外國的童話作品來作為啟發兒童心智的材料。相比之下，中國的幼教書籍還是少了一些，假如讓你來為4至12歲的兒童開一個中國兒童讀物名單，你會開出哪幾部？

　　鄭淵潔：第一，是誰的好就看誰的，不論國籍。4到12歲這個范圍還是挺大的。第一本推薦的，是我受益的書，我推薦《西游記》，這書我放在枕邊天 天翻，從小看到現在。還有就是我孫女出生以后，我給她編了一套書叫《鄭淵潔十二生肖繪本》，這個書賣得非常好，過百萬了。我覺得小孩最重要的是從小養成好 習慣，于是我就把這些好習慣融入到故事中。有的是爸爸媽媽告訴她怎么刷牙，有的是告訴她吃飯時有一個最基本的規矩是先吃菜，再吃肉，再吃菜，所有宇航員都 這么吃。再比如，借此提醒孩子們走路的時候要注意井蓋，井蓋有可能不牢靠，諸如此類的問題。可能爸爸媽媽還不知道，也可能知道了之后對孩子們講不起作用， 但是放在故事里他們往往就會聽了。

　　南方日報：如今的孩子受漫畫和動畫片的影響比較大，你的兒子在這方面做了很多的拓展工作，近年有沒有將某部作品拍成動畫片的打算？

　　鄭淵潔：動畫片我還不知道，但是真人的電視劇30集的《皮皮魯和魯西西》已經拍完了。中央電視臺在今年寒假期間就會播出。我兒子投拍的這些劇我 都看了，拍得都挺好的。還有一部電影也要開拍了叫《罐頭小人》，應該是那種大片制作。預計是每年一部，這個真人的電視劇是八季，每季30集，現在拍了第一 季。

　　南方日報：對比國外，我國的文學創作在編劇、影視的產業鏈上一直處于薄弱和青黃不接的境況。對于兒童電影的產業現狀，你的看法是什么？

　　鄭淵潔：兒童電影的特點是市場特大。不管是成人還是兒童影片，要拍一個好的東西首先要有一個好故事。有了好的故事，剩下就是要有一個導演。中國 的電影市場目前來看應該是世界上最大的電影市場，美國的電影市場是在萎縮的。9月份，美國拍攝《阿凡達》的特效攝影大師和《美國隊長》的攝影者和我在北京 做了一次對話，他們也認為中國的電影市場非常大，所以他們才會到北京來開論壇。我認為中國電影市場是很神奇的，突然間就沒有盜版了，所有人都到電影院去看 電影。他們歸結于90后已經進入市場了，非常對，這些孩子愿意到電影院去看IMAX電影。因為鄭亞旗(兒子)告訴我一個信息，這幾個月找他要拍《皮皮魯和 魯西西》的人是排著隊的，還都是有名的制作人。所以我覺得有這么多觀眾，又有這么多好的電影院，是非常有前景的。

　　南方日報：今年你一直在用毛筆字創作《魔鬼號列車》，現在已經創作完了嗎？

　　鄭淵潔：現在一直在《童話大王》上連載。我從去年年底開始寫，創作快結束了。我以前給兒子編了十部教材，其中有一篇就是法制篇，我告訴他對家人 最大的愛就是別惹事，然后把中國的刑法419個罪名給他看，他當時覺得枯燥就不看了。后來我把它變成了419個童話故事，這樣他就愛看了。他長大以后就把 這個《皮皮魯和419宗罪》出版了，這個書銷量也非常大，幾百萬。他創辦的公司把我所有的權利都拿走了，影視權、改編漫畫權、出版權，我都授權給他了。后 來我沒什么事干就仔細研究他的合同，發現書法和作曲沒有簽過去。所以我就開始練書法，但我臨帖臨不了，只能模仿別人。我干脆就不用電腦寫作了，用毛筆字 寫。這么大一張紙，一天800字，我從去年底寫到現在基本寫完了，30多萬字。有句話叫“字無百日功”，天天寫必然有變化。將來我要辦一個書法展，把這些 作品裝裱起來放在一個地方，讓大家來看這其中的變化。