騰訊文化記者連線中國作協(xié)副主席李敬澤、作家阿來、梁鴻，討論斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇獲諾貝爾文學(xué)獎的意義。

李敬澤：由新聞抵達不朽

李敬澤談到，阿 列克西耶維奇獲獎是對文學(xué)和書寫的基本責(zé)任的確認：追求和呈現(xiàn)那被遮蔽和被遺忘的真實。在全媒體條件下，真實沒有變得輕易，輕易的真實是可疑的，真實更需 要人的身體和頭腦全力以赴的斗爭。這是重申了對文學(xué)的一種寬闊和古典的理解，諾獎曾授予邱吉爾的《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》，也曾授予了特奧多爾·蒙森的 《羅馬史》，現(xiàn)在又授予記者的非虛構(gòu)，這是回到文學(xué)的古典要義——對人類生活與事變的記敘和理解。幾年前，在談到非虛構(gòu)時我曾說過，真正好的非虛構(gòu)寫作會 在記者中產(chǎn)生，現(xiàn)在，她的獲獎將激勵中國許多心懷壯志的記者。使他們對新聞有一種更寬闊、更具文化深度的理解。她將使記者們認識到，如何由新聞抵達不朽。

阿來：如果我們不關(guān)注現(xiàn)實，還指望誰來關(guān)注？

騰訊文化記者連線著名作家阿來，討論斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇獲諾貝爾文學(xué)獎的意義。

阿來得知斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇獲得諾貝爾文學(xué)獎，但對于她的作品暫時所讀不多。不過提及斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇作為調(diào)查記者的身份，他認為非虛構(gòu)作品獲獎有很重要的意義，阿來說，“這個獎得的好”。

談及非虛構(gòu)作品得諾獎，阿來表示他印象中有丘吉爾得過這個獎，還有印度的作家奈保爾的作品也印象深刻——非虛構(gòu)作品獲獎，對于現(xiàn)在新聞作品和文學(xué)創(chuàng)作都有很好的示范作用。

如何看待宏大敘事和主題深重的作品，摘得諾貝爾獎？

阿來認為宏大敘事的作品獲獎，更多是積極意義，這些年來，可能我們所謂的“宏大敘事”越來越像官方化的宣傳，這造成我們對“宏大敘事”的看法有偏差。現(xiàn)在我們的文化環(huán)境里，作家寫作越來越傾向于“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，越發(fā)地“個人化”。

宏 大敘事和深重話題在我們這個“輕作品”時代，其實有著很重要的啟示作用——首先因為很多文學(xué)經(jīng)典都是在關(guān)注重大問題，現(xiàn)代作家寫作，也要對社會有所關(guān)注， 對社會負責(zé)。如果我們都不關(guān)注，還指望誰來關(guān)注？作家應(yīng)當有勇氣、有責(zé)任心面對全人類的苦難，這樣我們的作品才會有力量。

梁鴻：她的作品遠超宏大敘事

中國人民大學(xué)文學(xué)院教授、著名非虛構(gòu)作家梁鴻很喜歡斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇，在接受騰訊文化采訪時，她說，阿列克西耶維奇在《車諾比的悲鳴》的切入角度很巧妙，將口述訪談以獨白的方式呈現(xiàn)，從小人物切入。

“一個作家需要面對的不僅僅是語言、文體，更需要的是與時代對話，面對時代的‘發(fā)生’。”在梁鴻看來，阿列克西耶維奇對車諾比核災(zāi)難的紀實遠遠超過宏大敘事的作品。她把目光放在普通人身上，她的作品從小人物、 普通人的視角切入。《車諾比的悲鳴》通過瑣細的事實直面災(zāi)難對人的傷害，直面慘淡的人生，直面人的內(nèi)心，展現(xiàn)人在災(zāi)難面前的命運。

“這次得獎是對她的承認。”梁鴻說，非虛構(gòu)文學(xué)在西方文學(xué)中是重要的文學(xué)類型，而中國的非虛構(gòu)文學(xué)剛開始發(fā)展。在世界文學(xué)中，非虛構(gòu)文學(xué)還需要更多的承認。此次斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇得獎的意義，擴展了文學(xué)容量。

梁宏說她不敢預(yù)測阿列克西耶維奇此次獲獎會給世界文學(xué)帶了多大的影響，但是這也能體現(xiàn)文學(xué)對非虛構(gòu)文學(xué)重要性的暗示和傾斜。

同時，梁鴻認為阿列克西耶維奇獲獎為世界非虛構(gòu)文學(xué)和中國非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)展提供了一種范例，對于文學(xué)樣態(tài)、問題、看世界的方式、敘事方法都是很好的范例。