1月21日，《人民文學(xué)》雜志在北京法國(guó)文化中心舉行發(fā)布會(huì)，推出第二期《人民文學(xué)》法文版。與第一期聚焦“女性寫(xiě)作與翻譯”的主題相對(duì)應(yīng)，此次推出的法文版以“男性寫(xiě)作”為主題。

　　法國(guó)使館文化處官員安黛寧、中國(guó)作協(xié)外聯(lián)部主任張濤、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍在發(fā)布會(huì)上致辭，分別介紹了法國(guó)使館文化處和中國(guó)作協(xié)為推動(dòng)中法文化交流所做的工作，以及《人民文學(xué)》雜志外文版的出版概況。施戰(zhàn)軍還向法國(guó)文化中心圖書(shū)館贈(zèng)送了《人民文學(xué)》法文版。發(fā)布會(huì)由魯迅文學(xué)院副院長(zhǎng)邱華棟主持。

　　施戰(zhàn)軍介紹說(shuō)，第二期《人民文學(xué)》法文版以“70后”作家為主，選取了作品優(yōu)秀、創(chuàng)作態(tài)勢(shì)正好的年輕作者如石舒清、次仁羅布、李浩、阿乙、徐則臣、蔣峰、葛亮、路內(nèi)等的短篇小說(shuō)作品。在內(nèi)容上，并不刻意選擇這些作家的代表作，而更注重故事敘述的細(xì)膩和情緒的傳達(dá)，選擇具有符合“中國(guó)故事”特點(diǎn)的作品。

　　在主題交流環(huán)節(jié)，《人民文學(xué)》副主編徐坤、法文版編輯總監(jiān)安博蘭、譯審呂華，作家阿乙、徐則臣就中國(guó)“70后”男性寫(xiě)作與中法文學(xué)翻譯等話題展開(kāi)對(duì)話。呂華作為雜志的“第一個(gè)讀者”，對(duì)所選的作家作品的第一感覺(jué)就是“更具多樣性”，雖然都是男性作家，年齡相仿，卻來(lái)自不同民族和生活環(huán)境，作品內(nèi)容和風(fēng)格也各具特色。徐坤在肯定了每個(gè)作家的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格之后，拋出了一個(gè)問(wèn)題：“將這些作家作品放到一起來(lái)看，試圖從中得到‘70后’作家群體創(chuàng)作母題時(shí)，很難得出結(jié)論。”徐坤表示，生于上世紀(jì)50年代的作家在寫(xiě)作中會(huì)呈現(xiàn)出相似的主題或有“共同的假想敵”，比如“對(duì)父權(quán)的抵抗”。與之相比，“70后”作家的經(jīng)歷相對(duì)匱乏，導(dǎo)致他們?cè)诨仡欁约哼^(guò)去的時(shí)候，少了些前輩作家所特有的抗?fàn)幓驋暝�；他們更多地是在作品中處理自己的�?wèn)題，呈現(xiàn)出一種碎片式的、模糊不清的寫(xiě)作圖景。

　　對(duì)此徐則臣的回應(yīng)是：“有的作家認(rèn)為‘70后’的寫(xiě)作有趨同性，對(duì)于某些事物的看法是一致的。但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，即使我的看法與同代人有相似，也會(huì)盡量在寫(xiě)作中避免；或者說(shuō)，即使有相同的假想敵，我也希望在寫(xiě)作中將其呈現(xiàn)為我自己的敵人。換句話說(shuō)，在寫(xiě)作中，我的敵人是我自己。”徐則臣認(rèn)為，寫(xiě)作中的碎片化傾向，恰恰保持了個(gè)人寫(xiě)作的特征，反映了“70后”文學(xué)生態(tài)多樣化的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)他也表示，作家面對(duì)重大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，要勇于承擔(dān)和書(shū)寫(xiě)，這也是“70后”作家在保持個(gè)人寫(xiě)作特征的同時(shí)要向前輩作家學(xué)習(xí)的。

　　對(duì)中國(guó)文學(xué)有豐富了解的安博蘭談到此期刊物以“70后”作家為主的原因。她認(rèn)為這些作家的創(chuàng)作手法豐富、創(chuàng)作內(nèi)容與中國(guó)現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系，令人想到19世紀(jì)末的法國(guó)作家。她贊同這些作家寫(xiě)作中的個(gè)人化筆觸和實(shí)驗(yàn)性，認(rèn)為他們是受到前輩作家作品影響而發(fā)展出的一種私人化寫(xiě)作，值得推薦，“令法國(guó)讀者看到中國(guó)文壇暗流涌動(dòng)的景象是非常有意義的”。

　　與會(huì)者還就中法文化交流和翻譯等話題展開(kāi)探討，大家從不同層面暢談了法國(guó)文學(xué)在中國(guó)的翻譯和傳播，以及法國(guó)文學(xué)對(duì)自己創(chuàng)作的影響。