散文還未完成自身轉型

      “散文要是關注到社會生活層面，相信它的面就會寬闊起來了。”《北京文學》執(zhí)行副主編楊曉升近日不無批評傾向地發(fā)表了他的意見。這種意見應該說代表了相當廣泛的一種看法。

      按說，我國的散文創(chuàng)作從上世紀90年代走到今天，已經欣欣向榮了10余年，被有的研究者視為文化奇跡。但現(xiàn)在困擾散文界最突出的問題，仍然是沒有完成散文的變革，不少批評家都在說：新時期文學發(fā)展至今，小說、詩歌、戲劇、音樂、美術等等一切藝術形式，都已完成了自身的轉型，惟有散文是一支舊曲，還停留在唐聲宋韻的模式里徘徊，為什么？

      《散文選刊》雜志主編王劍冰認為：我們的社會正處于轉型期，生活內容出現(xiàn)了太多太多新的東西，這是必須接受的現(xiàn)實。文學應該與時代進程同步，但我們的散文還沒有跟上。《散文百家》雜志主編賈興安也認為：目前散文創(chuàng)作的重要缺憾是不注重現(xiàn)實，關起門來寫文章，不能引起讀者的共鳴。  

      《中華散文》主編劉會軍從辦刊的角度出發(fā)，認為現(xiàn)在散文不是沒有好作品，而是沒有被發(fā)現(xiàn)。這幾年這個獎那個獎評了不少，但操作手段不規(guī)范，所以沒有推出上品，因而沒有形成倡導的方向。我們要做的應該是把好作品抓出來。

      評論家、《人民文學》副主編李敬澤從細部分析，找出兩個原因：（1）散文作為一種話語方式，基本認識問題沒有得到追究。比如“真實”，現(xiàn)有創(chuàng)作可以說只挖掘了生存經驗，卻遮蔽了真實的生活。（2）缺乏高度的自我意識和自我懷疑，文章變成了光滑的鵝卵石，過度詩化，美麗而虛假。

      不少散文家也都同意對當下散文創(chuàng)作的批評，雖然他們已經在自己的創(chuàng)作實踐中，進行了創(chuàng)新的努力，而且這種努力是異常艱苦卓絕的：有的嘔心瀝血而并沒有多大成果；有的干脆失敗了；還有的顛覆了舊有的自己卻沒有尋找到新的自己，因而處于彷徨苦悶無法動筆的境地。這支令人尊敬的隊伍可以排列出一個長長的名單，差不多所有優(yōu)秀作家均在其列。

      創(chuàng)新真是艱難的，那么，散文的革新究竟難在何處？為什么作家們老是突不破圍城？依靠散文界自身究竟能否完成這種轉型？應該把希望的目光落在誰的身上？散文的大變革時代何時才能來臨？

      時尚散文漸成喧嘩之勢

      其實，換一個角度看問題，事物呈現(xiàn)出的面貌也許就不一樣了。

      在純散文的范疇之外，各類新形式、新媒體、新風格的散文創(chuàng)作局面，已經發(fā)展得紅紅火火。比如《生活月刊》，以30—40歲白領女性為對象，不僅內容上緊緊抓住她們的閱讀需求，從心理到人際到消費……全都關注到了，而且有相當比例的文章，本身就是精彩的散文。

      網絡散文也越來越變成不可忽視的一股力量。因為只是言說內心而沒有發(fā)表的功利目的，又可以不露廬山真面目，所以寫作者就更加天馬行空，連語法規(guī)范都不用管，極大地激發(fā)出了創(chuàng)造力。有些作家確實從網絡散文中獲益非淺。當然，大量的垃圾也是一個不容忽視的存在。

      還有一類散文寫作也逐漸浮出水面，以年輕人、文學界之外的人為多，有些作家也嘗試著跟進。其代表人物可稱黃集偉，他雖是中文系出身，但一直未進入文學界，教書、做網絡、搞出版，這些五花八門的社會經驗納入到他的非正宗寫作，就使他拉開了與正宗散文的距離，讀來別有味道。《人民文學》雜志正為他開著一個專欄，名曰“唇邊的狐步舞”，很受讀者歡迎，文學界也很關注。

      以上各類散文的特點，都是一個“新”字：首先是思維新，沒有條條框框，不考慮中規(guī)中矩，管它算不算文章，表達出來就是。所以與文學界擺開架勢寫的文章相比，其內容、結構、語言都新穎，別開一洞天。第二個特點是切近生活。適逢轉型期，很多利益在調整，碰到的新問題新矛盾太多了，心里盛不下，就用文字表述出來，是有感而發(fā)，不是為文而文，就比純文學散文多了很多真實而新鮮的當下生活內容。第三個特點是群眾性，這些文章的主人公大多是他們自己，感慨出自他們每天的喜怒哀樂，是本真本我，下里巴人的內容也大膽寫進文章。

      變革的散文以什么姿態(tài)出現(xiàn)

      那么，能否說這股新型散文創(chuàng)作潮流，就代表了散文變革的方向？非也！

      無論是散文家、散文編輯還是評論家，他們都認為，雖然新型散文熱鬧異常，但只能說是時尚，不能說是真正的文學。真正的文學不能止于時尚。