2010年中國文學發(fā)展狀況

前  言

　　2010年是極不平凡的一年。在以胡錦濤同志為總書記的黨中央關(guān)于文化建設(shè)的重要精神指導下，文化體制機制改革不斷推進，文化事業(yè)呈現(xiàn)出大發(fā)展大繁榮的局面。這一年里，中國的文學事業(yè)作為國家文化軟實力的重要標志，也取得了新的發(fā)展與進步。廣大文學工作者堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向和“百花齊放、百家爭鳴”的方針，堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，與人民同行，為時代放歌，立足現(xiàn)實，面向未來，勇于探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出了一大批思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀作品。

一、文學創(chuàng)作

　　1.小說

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，2010年首次發(fā)表和出版的長篇小說有2000余部。

　　在歷史和現(xiàn)實、民族記憶和個人經(jīng)驗之間，以宏大的規(guī)模建構(gòu)“中國故事”，這依然是長篇小說的重要主題。張煒的《你在高原》10卷450萬字，被稱為“中外小說史上篇幅最長的純文學作品”，在對自然、鄉(xiāng)土、人性的憂患及對現(xiàn)代文明的反思中求索，力圖構(gòu)筑當代社會的心靈變遷史。遲子建的《白雪烏鴉》，記敘百年前的哈爾濱鼠疫，既表現(xiàn)了中國社會艱難的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，也有力地證明了民族生活如大地般生生不已的力量。張者的《老風口》表現(xiàn)新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團屯墾戍邊的英雄傳奇，血氣充沛、悲歌慷慨。歷史不僅僅是內(nèi)容，對歷史的思考和表達本身就蘊含著巨大的藝術(shù)可能性。小白的《租界》、韓東的《知青變形記》，都在對特定年代的回望中打開了獨特的想象空間。2010年的長篇小說，描繪著百年中國壯闊、豐富的圖景，徐貴祥的《馬上天下》、朱曉平的《粉川》、孫惠芬的《秉德女人》、麥家的《風語》、田中禾的《父親和她們》、袁勁梅的《青門里志》、陳河的《布偶》、郭文斌的《農(nóng)歷》等都是引人注目的作品。

　　反映現(xiàn)實，探索中國人民在當下巨大社會變革和發(fā)展中的生活和精神世界，這是對中國小說家們的重大考驗。越來越多的小說家的寫作態(tài)度和寫作方式發(fā)生重要變化，他們更加主動、更具熱情地走向現(xiàn)實生活，呼應民眾憂樂，在個人與廣大世界之間建立起富于擔當?shù)木�神�?lián)系。2010年，現(xiàn)實題材的長篇小說無論數(shù)量還是質(zhì)量都有了顯著提高。張宇的《足球門》、何頓的《黑道》、趙玫的《八月末》、須一瓜的《太陽黑子》、潘向黎的《穿心蓮》、秦巴子的《身體課》、萬方的《紙飯館》、笛安的《東霓》、楊少衡的《兩代官》、王海鸰的《成長》、葛亮的《朱雀》、李師江的《中文系》、紅柯的《生命樹》等都引起了廣泛關(guān)注。關(guān)仁山在《麥河》中表現(xiàn)土地流轉(zhuǎn)過程中“新農(nóng)民”的復雜心態(tài)，為傳統(tǒng)現(xiàn)實主義風格注入浪漫主義和地方文化的元素，是鄉(xiāng)土敘事的新探索。楊爭光的《少年張沖六章》對教育制度、家庭關(guān)系的反思與批判，六六的《心術(shù)》等對于社會熱點問題的表現(xiàn)，體現(xiàn)了文學介入現(xiàn)實的能力。徐小斌的《煉獄之花》、夏榆的《我的神明長眠不醒》真誠地分析人們面臨的道德和價值疑難，頗具思想深度。

　　或許是由于較小的藝術(shù)規(guī)模和體裁尺度，2010年文學刊物發(fā)表的許多中、短篇小說在表現(xiàn)現(xiàn)實生活時更為靈敏從容，更具藝術(shù)自信。林白的《長江為何如此遠》、肖建國的《中鋒寶》、林那北的《龍舟》、余一鳴的《不二》、東紫的《白貓》、方方的《刀鋒上的螞蟻》、滕肖瀾的《美麗的日子》等中篇小說，魯敏的《鐵血信鴿》、張楚的《梁夏》、盛可以的《白草地》、葉彌的《香爐山》、石舒清的《低保》、張玉清的《地下室的貓》、范小青的《接頭地點》、尤鳳偉的《空白》等短篇小說，以及阿乙的小說集《鳥，看見我了》、蔣一談的短篇小說集《魯迅的胡子》等等，以獨特視角透視紛繁的社會現(xiàn)象，探究復雜的精神境遇，發(fā)掘細膩的情感波動，豐富了當代生活的意義空間和審美意蘊。同時，肖勤的《暖》、魏微的《沿河村紀事》、蔣韻的《行走的年代》、王松的《叛徒》、畀愚的《郵遞員》等中篇小說和蘇童的《香草營》、鐵凝的《1956年的債務(wù)》等短篇小說，充分顯示出中短篇小說在思想上和藝術(shù)上的成熟。

　　少數(shù)民族文化和邊疆想象構(gòu)成了2010年度長篇小說的突出特點。杜光輝的《可可西里狼》、范穩(wěn)的《藏地雅歌》、寧肯的《天·藏》、劉志軍的《伏藏》、江覺池的《酥油》等對民族風貌和邊疆經(jīng)驗的想象與建構(gòu)，表明中華民族多樣性的文化已成為長篇小說藝術(shù)的豐厚資源。藏族作家尼瑪潘多的《紫青稞》描寫改革開放三十多年來西藏偏遠農(nóng)村的巨大變化，被稱為“一部反映西藏農(nóng)民生活的原生態(tài)小說”。江洋才讓的《康巴方式》被稱為“一部民族志式的邊地奇書”。劉亮程的《鑿空》則以絢爛的想象力表現(xiàn)了新疆農(nóng)村生活與心靈的變遷。

　　小說是影視改編的重要來源。年內(nèi)一些廣受歡迎的電影、電視劇作品，如《唐山大地震》、《風語》、《借槍》等，分別改編自張翎、麥家、龍一的小說。文學對電影、電視劇的支撐作用，有助于提升中國當代電影、電視劇的水平。

　　以小說為主體的青春文學保持著旺盛的活力。郭敬明的《小時代2.0：虛銅時代》、韓寒的《1988：我想和這個世界談?wù)劇返茸髌窊碛斜姸嗟淖x者。類型小說迅猛發(fā)展，水平逐步提高。劉慈欣的長篇小說《三體Ⅲ·死神永生》具有精密玄奧的理性想象力，是中國科幻小說的重要成果。

　　2010年，中國大陸發(fā)表和出版的漢語小說數(shù)量巨大，在世界主要語種中名列前茅。巨大的數(shù)量當然意味著眾多的作者和蓬勃的生機，但是，如何不斷提高藝術(shù)質(zhì)量，滿足群眾多樣的閱讀需要，依然是緊迫的問題。相對于當代中國人民實踐與創(chuàng)造活動的廣闊復雜和多姿多彩，相對于人們認識時代、認識生活、認識自我的迫切愿望，小說特別是長篇小說還面臨著認識和表現(xiàn)的極大難度。小說家們需要以“十年磨一劍”的精神進行創(chuàng)造性的寫作，為未來留下這個時代中國人生活和心靈的真實有力的大規(guī)模敘事。

　　2.詩歌

　　中國有悠久的詩歌傳統(tǒng)，中國詩歌(包括新詩和舊體詩詞)的作者隊伍和作品數(shù)量都蔚為壯觀。2010年，中國詩歌呈現(xiàn)出多樣而繁榮的發(fā)展態(tài)勢。詩人們關(guān)注時代生活，體悟人生，探索詩藝，寫出了一批優(yōu)秀作品。

　　2010年，在重大自然災害面前，詩人們深切感受同胞的疾苦悲傷，謳歌人民在災難中的意志和力量。王久辛的《香魂金燦燦》、吉狄馬加的《玉樹，如果讓我選擇》、雷平陽的《云南旱災》、車延高的《地球是不會哭的母親》等，悲壯凝重，感人至深。

　　對愛與美的追尋、對人類經(jīng)驗和人類精神生活的精微表達，是詩歌的永恒主題。2010年，詩人們以獨特的眼光發(fā)現(xiàn)生活中的真善美，留下了諸多美好的詩篇，如王家新的《北歐詩札》、歐陽江河的《泰姬陵之淚》、牛漢的《花苞與螢火蟲》、李瑛的《愛的抒情詩》、張棗的《鏡像》等。

　　詩人們努力發(fā)掘詩歌在感性與理性、隱喻與象征等方面新的可能性。傅天琳的《往事》、沈浩波的《蝴蝶》、伊沙的《車禍》、路也的《灰樓紀事》、韓作榮的《農(nóng)歷：一個人的節(jié)氣》、霍俊明的《一個人的編年史》等都作出了探索和嘗試。

　　詩歌依然是中國人精神生活中的重要因素，傳媒條件的變化和大眾文化的擴展為詩歌提供了新的空間。但是必須看到，關(guān)于對詩歌的理解、關(guān)于評價詩歌的標準一直存在著較大分歧。在2010年圍繞詩歌的一些論爭背后，涌動著公眾對于何為詩意、何為好詩的焦慮。如何體認詩歌對祖國語言承擔的責任，如何探索現(xiàn)代審美經(jīng)驗的表達，如何重建詩歌與讀者的關(guān)系，賦予詩歌直指人心的力量，這些都是詩人們面臨的挑戰(zhàn)。

　　3.散文雜文

　　博客、微博等在2010年迅猛發(fā)展，使得廣義的散文和雜文寫作持續(xù)大規(guī)模擴展。新媒體的運用為人們的交往和交流提供了新的方式，同時，由這些新方式而起的千姿百態(tài)的言說與書寫嘗試，沖破文體成規(guī)，為散文和雜文的發(fā)展驀然打開了新的廣闊空間。公眾直接的表達需求和實踐正在引起文體和語言的巨大變革，將對文學的散文雜文寫作產(chǎn)生深遠影響。

　　散文集的出版依然是公眾閱讀散文的主要路徑。在2010年，有較大影響的散文集包括史鐵生的《扶輪問路》、劉瑜的《送你一顆子彈》、周有光的《朝聞道集》、宗璞的《舊事與新說——我的父親馮友蘭》、張發(fā)財?shù)摹兑粋�都不正經(jīng)》、王蒙的《莊子的快活》、李長聲的《枕日閑談》、白巖松的《幸福了嗎？》等。新疆年輕作家李娟的《阿勒泰的角落》，以對大地充滿純真詩意的書寫受到很多讀者的喜愛，成為一個重要的散文現(xiàn)象。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，2010年在文學期刊發(fā)表的散文有5000多篇，題材廣泛、風格多樣。其中，耿翔的《土地的黃昏》、吳文光的《筆記：一個人的紀錄片》、塞壬的《匿名者》、賈平凹的《一塊土地》、王小妮的《2009上課記》等，誠摯地面對自身的靈魂疑難，進而對廣泛的社會文化現(xiàn)象作出富有洞見的揭示，體現(xiàn)了散文基于個人經(jīng)驗的思想力量。

　　4.報告文學

　　作為最為直接地反映生活和時代的文體，報告文學在挑戰(zhàn)與創(chuàng)新中前行，表現(xiàn)出頑強的生命力。2010年出版的長篇報告文學和紀實文學作品有700多部。

　　表現(xiàn)重大自然災害及災區(qū)重建，是2010年報告文學的重要題材。張勝友的《北川重生》、蔣巍的《讓石頭開花的村莊》、廣東省作協(xié)采寫組的《感動》、夏真和王毅的《特殊使命——寧波援建青川紀實》、許晨的《真情大援川》、李春雷的《玉樹三題》等是其中比較突出的作品。

　　關(guān)注民生疾苦、反映社會熱點問題，是報告文學的優(yōu)良傳統(tǒng)。以敏銳的目光、強烈的擔當精神與問題意識，反思現(xiàn)實，追問歷史，這仍是2010年報告文學的重要特征。艾克拜爾·米吉提的《國樹》、陳啟文的《誰在養(yǎng)活中國》、何建明的《讓總書記感動的人》、朱曉軍的《叫板足壇腐敗的體育局長》、李青松的《大興安嶺時間》、李鳴生的《發(fā)射將軍》、謝朝平的《大遷徙》、趙瑜等的《王家?guī)X的訴說》、孫春龍的《尋找失落的英雄》等，從不同的角度切入歷史與現(xiàn)實，給讀者帶來較為深刻的思想與情感啟迪。

　　與此同時，報告文學所面臨的深層問題也持續(xù)引起討論。隨著社會和媒體環(huán)境的變化，報告文學自身的變革日益迫切。2010年是報告文學的“創(chuàng)新年”。《人民文學》從第2期起設(shè)立《非虛構(gòu)》欄目，10月啟動“人民大地·行動者”非虛構(gòu)寫作計劃，力倡走出書齋、走向生活的“非虛構(gòu)”寫作。該刊推出的梁鴻的《中國在梁莊》、蕭相風的《詞典：南方工業(yè)生活》、慕容雪村的《中國，少了一味藥》，引起了較大的社會反響。

　　5.兒童文學

　　2010年，兒童文學繼續(xù)蓬勃發(fā)展。主要兒童文學刊物保持極高的發(fā)行數(shù)字；兒童文學圖書的出版數(shù)量較上年有明顯增長，已超過兒童圖書出版總量的40%。近年來廣受歡迎的系列童書在年內(nèi)大都推出了新作，如楊紅櫻“笑貓日記”系列中的《一只靈魂出竅的豬》、《球球老老鼠》，曹文軒“我的兒子皮卡”系列中的《尿王》、《影子灰狗》，伍美珍“陽光姐姐小書房”系列中的《沒有秘密長不大》等。黃蓓佳的《五個八歲》、李秋沅的《木棉·流年》等長篇小說將兒童生活經(jīng)驗與社會歷史經(jīng)驗相結(jié)合，深受小讀者喜愛。蒙古族作家黑鶴的動物小說集《馴鹿之國》、《天鵝牧場》、《鬼狗》被中國野生動物保護協(xié)會冠名為“兒童生態(tài)道德教育叢書”。浙江少年兒童出版社和盛大文學聯(lián)手推出全媒體冒險類小說《查理九世》，是年內(nèi)值得注意的現(xiàn)象。

　　在繁榮發(fā)展的同時，關(guān)于兒童文學的娛樂功能和教育功能的討論依然持續(xù)。如何適合兒童心理特點、堅持正確的價值導向，做到寓教于樂，開發(fā)兒童的想象力，仍是兒童文學面臨的重要課題。

　　6.網(wǎng)絡(luò)文學

　　中國網(wǎng)絡(luò)文學的規(guī)模和影響在2010年繼續(xù)擴大。在第五屆魯迅文學獎評獎活動中，網(wǎng)絡(luò)文學作品首次參與了評選。新聞出版總署將網(wǎng)絡(luò)文學納入了中國出版政府獎的評選范圍。3部網(wǎng)絡(luò)文學作品選題入選中國作協(xié)2010年度重點作品扶持項目。網(wǎng)絡(luò)文學正在成為中國文學格局中一支充滿生機的力量。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)化趨勢逐步加強。由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影《杜拉拉升職記》、《我的美女老板》，電視劇《與空姐一起的日子》、《泡沫之夏》等都獲得了較好的票房收入和收視率。《斗羅大陸》、《酒神》、《羅浮》等網(wǎng)絡(luò)小說已被納入游戲改編制作工程。隨著手機閱讀的逐漸普及，《斗破蒼穹》、《很純很曖昧》等成為訂閱率較高的網(wǎng)絡(luò)作品。

　　網(wǎng)絡(luò)文學也面臨著一系列挑戰(zhàn)性問題：網(wǎng)絡(luò)文學作品盜版問題，過度追求點擊率以致泥沙俱下、冗長草率的問題，模式化趨同化問題，網(wǎng)絡(luò)文學批評匱乏問題等等，都需要努力尋求解決的途徑。

二、 文學評論

　　文學評論與文學創(chuàng)作是文學的兩翼，2010年，中國文學的發(fā)展與進步，離不開文學評論工作者的努力。廣大文學評論工作者不斷提高理論修養(yǎng)，保持追蹤文學現(xiàn)場的學術(shù)熱情，在總結(jié)評價中國當代文學的成就與經(jīng)驗、促進文學評論的學理建構(gòu)、更新文學觀念與文學思維、引導文學閱讀、推進中國當代文學的經(jīng)典化等方面做了富有成效的工作。

　　1.中國當代文學的歷史化與學科建設(shè)

　　中國當代文學經(jīng)驗的總結(jié)，是近年來文學批評關(guān)注的焦點。中國當代文學已走過了六十多年的歷程，但是當代文學的歷史化、經(jīng)典化以及學科建設(shè)一直比較滯后。2010年，文學批評界致力于學術(shù)化、學理化地認識和闡發(fā)當代文學的價值及意義。《文藝報》設(shè)立了“中國當代文學價值認知”討論專欄，《南方文壇》設(shè)立了“中國新時期文學經(jīng)典化問題”討論專欄，《北京文學》、《探索與爭鳴》、《遼寧日報》等報刊也都辟出專欄進行深度討論。在討論中出現(xiàn)了王彬彬的《關(guān)于“當代文學”的評價問題》、陳曉明的《中國立場與中國當代文學評價問題》、南帆的《文學史的刻度與坐標》、張頤武的《在新的起點思考新的價值》、張檸的《中國當代文學評價中的思維誤區(qū)》、洪治綱的《主體的自覺與中國當代文學的再認識》、李建軍的《當代文學：基本評價與五個面影》、吳俊的《如何觀察當代中國文學》、楊慶祥的《建立根本的評價標準》等一批有較高學術(shù)價值的論文。

　　2.文學評論自身的建構(gòu)與反思

　　文學評論正面臨一系列嚴峻的問題：如何增強文學評論的公信力與影響力，充分發(fā)揮文學批評對創(chuàng)作和閱讀的引導作用；如何通過對文學作品和現(xiàn)象的分析有力地參與時代思想的前沿探索；如何加快文學評論新人的成長等，都涉及到文學評論的自身建設(shè)和文學整體的健康發(fā)展。對文學批評現(xiàn)狀的總結(jié)與反思，對文學批評本體性和主體性的研究，對文學批評在時代變革中面臨的困境和局限的剖析，構(gòu)成了2010年中國文學批評的一個重要維度。在這方面，郜元寶的《論“中國批評”》、張永清的《馬克思主義文學批評的困境與出路》、劉曉麗的《理論的誤用與文學批評實踐》、徐妍的《從放逐到消亡：新時期以來文學批評的內(nèi)在尺度——美感》、高楠的《批評的生成》、譚旭東的《調(diào)整文學批評的視角》、吳平安的《文藝批評何以不到位》、賀仲明的《論文學批評的自由品格》、歐陽友權(quán)等的《網(wǎng)絡(luò)文學批評的價值和局限》等論文，從不同角度進行了有針對性的學理思考。

　　3.作家作品和文學思潮現(xiàn)象的梳理研究

　　跟蹤文學創(chuàng)作實踐，大力推介精品力作，及時梳理總結(jié)各種文學思潮和現(xiàn)象，是文學評論的重要使命。2010年，文學創(chuàng)作各個領(lǐng)域的評論和研究都取得了一定進展，特別是對于新世紀以來文學現(xiàn)象的研究，繼續(xù)成為評論家們的關(guān)切點。張炯的《在曲折中開拓廣闊的道路》、雷達的《新世紀十年中國文學的走勢》、孟繁華的《新世紀文學的當代性》、丁帆的《新世紀文學中價值立場的退卻與亂象的形成》、胡平的《新世紀文學形勢的變化及應對》、謝有順的《那些堅固的東西都煙消云散了》、李云雷的《新世紀文學中的“底層文學”論綱》等，均為值得關(guān)注的宏觀性研究成果。同時，對一些新時期重要作家的代表性作品的研究也取得了新的進展，許多有見地的評論文章，從文學史的高度闡發(fā)文學文本的思想、藝術(shù)價值，為一批重要當代文學作品更充分地被讀者接受、理解作出了貢獻。

三、文學活動

　　2010年的一系列重要文學活動，對于推動文學事業(yè)的發(fā)展、增強文學的影響力、豐富和活躍人民的精神生活發(fā)揮了積極作用。

　　1.進一步推動作家深入生活

　　為迎接中國共產(chǎn)黨成立90周年，中國作家協(xié)會年內(nèi)組織80多位作家分別到韶山、井岡山、瑞金、延安、遵義、西柏坡開展“走進紅色歲月”采風創(chuàng)作活動，形成了34個有分量的創(chuàng)作選題，目前已完成20個。

　　2010年，中國作家協(xié)會開始實施作家定點深入生活制度。根據(jù)作家的創(chuàng)作需要和意愿，第一批組織19名作家，定點深入到基層和少數(shù)民族地區(qū)、邊遠地區(qū)3至6個月，體驗生活，進行創(chuàng)作。這批作家計劃創(chuàng)作長篇作品19部，已完成或基本完成的有8部。

　　中國作家協(xié)會組織作家采訪團赴汶川采訪災后重建情況，推出了一批反映災區(qū)重建成就的作品。青海玉樹地震發(fā)生后，以梅卓為團長的中國作家玉樹抗震救災采訪團奔赴災區(qū)。震后一個月，30萬字的報告文學集《玉樹大營救》和25萬字的詩歌集《廢墟上的花朵》結(jié)集出版。采訪團被中共中央、國務(wù)院和中央軍委授予“全國抗震救災英雄集體”稱號。

　　2.改革文學評獎機制

　　2010年，中國作協(xié)先后舉辦了第五屆魯迅文學獎和第八屆全國優(yōu)秀兒童文學獎評獎活動。魯迅文學獎修改、完善了評獎?wù)鲁蹋�在評獎機制上進行了多項創(chuàng)新性的改革，如首次將網(wǎng)絡(luò)文學、小小說、舊體詩詞納入評獎范圍；中國作協(xié)會員投票推薦獲獎作品；與新浪網(wǎng)、TOM網(wǎng)合作，開展歷時1個月的網(wǎng)絡(luò)和手機有獎競猜活動；組成紀律檢查組，監(jiān)督評獎全過程。先后召開3次新聞發(fā)布會，兩次公示參評作品和備選作品，增強評獎透明度。由于組織嚴密、程序嚴謹，魯獎和兒獎的評獎工作進行得比較順利。在第五屆魯迅文學獎頒獎之際，李長春和劉云山同志分別發(fā)來賀信，對廣大作家和文學工作者進行鼓勵并提出希望。

　　3.拓寬作家培訓面

　　2010年，中國作協(xié)所屬魯迅文學院努力增強培訓工作的科學性、系統(tǒng)性、針對性，舉辦了第十三屆和第十四屆中青年作家高級研修班。為提升網(wǎng)絡(luò)文學作家和編輯的綜合素養(yǎng)，舉辦了第二期網(wǎng)絡(luò)文學作家培訓班和網(wǎng)絡(luò)文學編輯培訓班。魯迅文學院還與浙江作協(xié)和青海作協(xié)共同舉辦了浙江、青海青年作家研修班，推動了兩省文學人才隊伍建設(shè)。

　　4.探索繁榮少數(shù)民族文學的新途徑

　　2010年，中國作協(xié)與人民日報社聯(lián)合舉辦了“盛世民族情”征文活動，引起熱烈反響，《人民日報》用11個專版，發(fā)表了來自28個少數(shù)民族的作家創(chuàng)作的118篇作品。蒙文、維文、藏文版的《民族文學》受到相關(guān)民族讀者的歡迎，成為繁榮少數(shù)民族文學創(chuàng)作的重要平臺。為推動少數(shù)民族文學翻譯工程、促進少數(shù)民族文學的發(fā)展，中國作協(xié)先后在內(nèi)蒙古、新疆、西藏等地召開蒙文、維文、藏文翻譯家編輯家座談會。促成了上海與新疆、浙江與青海、江蘇與寧夏、山東與西藏、廣東與內(nèi)蒙古等東西部地區(qū)10個作協(xié)“結(jié)對子、一幫一”的交流合作。 

　　5.開創(chuàng)對外文學交流新局面

　　2010年，是中外文學交流異常活躍的一年。中國作協(xié)積極搭建新的對外文學交流平臺。在美國、日本、西班牙舉辦的第二次中美文學論壇、第二次中日韓三國文學論壇和中西文學論壇，取得圓滿成功。

　　為突破中國文學對外翻譯的瓶頸，中國作協(xié)在北京召開了首次漢學家文學翻譯國際研討會，邀請十幾個國家的漢學家與中國作家、翻譯家深入交流，初步建立了與世界著名漢學家的聯(lián)系機制。中國作協(xié)繼續(xù)與傳媒合作，開展中國文學的推介工作，擴大優(yōu)秀作家及其作品的社會影響力，與中央電視臺、鳳凰衛(wèi)視合作制作播出12位作家專訪節(jié)目，與中國日報社合作推出47期“中國重點當代作家系列訪談”，與中國國際廣播電臺聯(lián)合制作15位作家的專題訪談節(jié)目，與英文版《中國新書》雜志合作介紹12位中國當代作家和百余部當代文學作品。

結(jié)束語

　　2010年的中國文學，為弘揚民族精神和社會主義核心價值體系、滿足人民群眾的精神文化需求作出了積極貢獻。文學與社會、與公眾文化生活的聯(lián)系更為緊密，社會關(guān)注度和影響力進一步提高。但是，面對經(jīng)濟社會快速發(fā)展和人民生活的急劇變化，面對興起社會主義文化建設(shè)新高潮的目標任務(wù)，中國文學界需要更加自覺、更加主動地把握規(guī)律，大膽創(chuàng)新，努力推動社會主義文學大發(fā)展大繁榮。