20世紀之前，中國沒有文學和作家的概念，只有文人和文章的概念。讀過書的人就是文人，幫親戚朋友代筆寫書信也能算寫文章。圖書、期刊、報紙差不多都是在20世紀初期，也就是一百年前出現的，文學和作家的概念也由這些新興的媒體所建立。中國文學在20世紀經歷了最大的變革，在傳播方式和價值體系上都發生了重要變革，出現了職業作家。20世紀末，“網絡文學”的出現，使寫作成為一種大眾文化現象。文學的可能性幾乎被放大到了無限。和經濟社會的巨變一樣，這一百年中國文學真正走到了百姓身邊，每個家庭都有可能擁有自己的“作家”。

    網絡文學與傳統文學:對抗和互補

    相對于“網絡文學”，“傳統文學”實際上是指20世紀的文學，或者是指發表在紙質媒體上的作品。

    20世紀初，在國家安危存亡的時刻，以意識形態為主軸的思想之爭，已經悄然決定了百年中國的命運。文學始終在這一巨大的洪濤之中起伏。民族的危亡使得文學的“警世”功能被強化，到后來對“階級斗爭”的書寫，文學在意識形態旋渦里愈陷愈深。改革開放之后，文學進入黃金時代，但始終沒有擺脫意識形態的影響，在反思苦難、顛覆價值的階段徘徊。我將這一階段的小說稱為“階級斗爭”的復調敘事。也就是說，雖然是以批判者的身份出現，終究沒能跳出來，進入更廣泛的空間。當代中國不缺乏具有天賦和才智的作家，卻為什么遲遲不能登上世界文學的頂峰？其中一個重要的原因就是，作品格局小，視野窄，不足以表達普世價值觀，難以與世界主流文化融合。

    20世紀的一百年特別是后來的50年，文學在思想上的負重前行，解決了民族精神成長的一些問題，但積壓的傷痛阻礙了它在新世紀的發展。“網絡文學”的出現使這一現象的改變具有了可能性。它基本上擺脫了對意識形態的依附，讓文學回歸到本能的狀態。

    文學最基本的特征是對自由心靈的表達，是偉大思想與豐富想象力的結合。而“網絡文學”的特質正是“表達的高度自由”、強烈的“個性化”和非功利性。網絡作家在現實生活中有著各種各樣的身份與職業，而且絕大多數與文學無關，他們的知識結構與身份背景千差萬別，他們的創作因此有著別樣的風情與廣闊的視野。網絡文學往往以顛覆經典文本的面貌出現，在寫作中以輕松、嘲諷的氣氛取勝，與傳統文學正兒八經的敘事、抒情，神與貌皆相去甚遠。這就要求我們以全新認知面對這一文學形態。有學者提出，網絡文學最鮮明的特征是“寫作”與“生存”的共生狀態，這與目前主流文壇的寫作方式有很大不同，他們是“在生存中寫作”，而職業性作家文學則在很大的意義上是“在寫作中生存”。

    文學的游戲精神也在網絡文學中得到了極大的發揮。此外，網絡文學形式的多樣化，也使其成為新的文學發生、發展的策源地，它通過不斷的嘗試，產生了一些新的表現形式和手段。

    目前是一個文化開放的時代，也是一個思想兼容的時代，“網絡文學”與“傳統文學”之間的包容和互補既是必需也是必然。

    在網絡上，文學作品始終不是一個成品，它如一股渦流，把作者和讀者卷入一種動態的互動關系中。網絡文學的創作和閱讀、作者和讀者都是被放在一個由網絡構建的立體維度中的，這使得它在形式上較傳統文學生動得多。

    傳統文學的生產機制仍然是由文學期刊、文學評論家和文學史家等精英權威掌握話語權，網絡文學則比較傾向于民間意識。因此，傳統文學在思想內容上比較嚴謹，對作品的審美趣味要求比較嚴格，對非現實主義的作品持有謹慎懷疑的態度。而網絡文學可以說是天馬行空，任爾馳騁。它對作者發表、出版權的解放，也實現了“每個人都是藝術家”的平民夢想。

    因此，我個人以為，當代中國文學大家必然出現在“網絡文學”與“傳統文學”互補之后的一代人當中。他們將推動中國文學產生一個新的高峰。其一，他們很少受意識形態的影響，其二，他們的價值觀和人生觀與世界主流文化趨同。最初由網絡開始走向文學世界，“網絡文學”是他們的翼，然后在“傳統文學”中他們找到民族的根。于是他們彌合了“網絡文學”和“傳統文學”之間的鴻溝，使中國文學縱橫合一，蔚為大觀。

    網絡文學的問題與困境

    文學畢竟是一個浩大系統的工程，由于網絡寫手大都是沒有受過專業訓練的年輕人，過度的交互性也使作者很難靜下心來深刻思考生活，嚴肅創作，再加上外部市場因素的影響，網絡文學的作品質量很難得到保證。在創作題材方面，網絡文學的視野還不夠寬闊，愛情、武俠、奇幻等故事占了相當比重；在敘事方式、語言等寫作技巧方面也流于簡單，大量的模仿之作充斥網上；寫手生活經歷的簡單和藝術感