???? 文學何為？市場經濟的洶涌浪潮已經把文學從神圣的殿堂無情地卷到了沙邊一角，文學式微成為了一個不爭的事實。由于邊緣化的尷尬處境，文學已經悄然走上分裂之路。一方面，文學精英們的堅守，并依舊擺出高雅的姿態，把“為文學而文學”進行到底，結果是仍然擺脫不了“黯淡了光輝”的宿命；另一方面，文學的新生代們，徹底解構了由文學精英把持已久的經典敘事，媚俗讓他們中的一些人賺得“盆滿缽滿”，而“登堂入室”卻成為了他們遙遙無期的夢想，他們能否“正名”、誰來為他們“正名”已化為長長的問號與等待。
　　 文化的產業化似乎給文學的復興帶來了一絲曙光，問題在于文學能否像其他的藝術門類一樣走向一條產業化之路，藉此以振頹勢，值得深思。
　　 首先，文本文學具有自己的“體性”弱點，缺乏舞臺的鋪墊，難與聲光電等現代傳媒元素直接融合，無法形成強大的視聽沖擊力，只能徘徊在視覺疲勞的平面化之中。文學的文本性，使其逐漸與快速的都市節奏拉大了距離，文學盡管具有直面現實、慰藉心靈的功能，但是無法走入現代社會的“主體”生活，甚至文學的休閑化也將成為一種奢侈，畢竟都市生活的休閑元素已經向人展開了“全方位”攻勢，足以讓人眼花繚亂、目不暇接。純文學性刊物的近二十年的變遷，也說明了文學難以抵擋這種強勢的進攻。上個世紀八十年代諸如《人民文學》、《鐘山》等在全國頗具影響的文學刊物每年可以達到一百多萬份的銷量，而到了現在，訂閱量已經下降到令人吃驚的地步，僅剩區區幾萬份，確實到了維持生計都成問題的程度。似乎，文學的黃昏已經到來。
　　 文學很“弱勢”，畢竟還活著，而且也決不會消亡。都市的快節奏，只能造成心理的“超負荷”，但文學似乎還有休閑娛樂等有待開發的內在功能，慰藉心靈的獨特魅力是文學得以繼續存在的“生命之根”。不過，已經很難想象還會奏起像“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”一樣的文學強音，文學已經無法拒絕叫囂而起的“我消費我存在”的庸俗哲學。
　　 我們還能不能激活文學那蒼老的心跳，疏浚將要被塵封土埋的泉眼，還文學一個春天？
　　 從近年來人氣指數較高、賣點較熱的作品來看，無論是作家池莉的《有了快感你就喊》，以一個極具挑逗性的書名換取了40萬冊的銷量，以及近年頗熱的軀體寫作，還是什么所謂的美女作家，就其實質而言，都是在性的賣點上玩弄花樣，挑逗人的神經、吸引人的眼球。正如鮑德里亞說的，“性是消費社會最活躍的中心，它以一種奇觀的方式從多方面決定了大眾傳播的整個旨意領域”，性在消費文化中真是無孔不入，就連游戲機也會以性為闖關的激勵來吸引人。文學在利益的驅動之下也只能自甘墮落了，這是一種超級的媚俗，精神的沙化。
　　 當然，說到熱，就不能不提以韓寒、郭敬明為代表“80后”作家的青春寫作了，300萬冊的銷量奇跡顯示了巨大的受眾空間、利益空間。應該說，“80后”是中國文學不可回避的一種文化現象，是對于文學性冷淡的一種躁動，具有不可忽視的挑戰性。“80后”作家的殺手锏又在哪呢？無外乎是玩時尚、玩心跳、擺酷兒，當然也少不了“性調料”，這些元素對于宏大敘事是不屑一顧的，而對于后現代語境下成長的年輕一代，卻極具有殺傷力的，足以讓他們如癡如醉，迷失在“夢里花落知多少”中。其實，這種現象值得反思，至少說明了經典文學對于當代青少年已經變得疏遠而陌生了，傳統文化在一定程度上也面臨著能否得以傳承的危機，這絕不是一件聳人聽聞的事情了。
　　 然而，《哈利?波特》神話般的商業價值使一個失業婦女一躍成為億萬富婆，英國的兒童甚至到了每天要聽羅琳講故事才能入睡的程度，這一切足以讓人們對兒童文學的前景刮目相看。兒童生活在想象之中，生活有必要為他們編織一個個神奇變幻的童話世界，這就為作家提供了大有作為的藝術空間。但是，令人失望的是，當下的中國文壇兒童文學尤其是受兒童歡迎的優秀作品，可謂鳳毛麟角。究其原因，主要是一些兒童文學作家根本不懂兒童生活的規律，往往以成年的思維取代兒童的想象，以成年的生活代替兒童的世界，作品也就很難真正進入到兒童的心靈空間之中。
　　 其實，在我們的孩子那里播撒一粒粒文學的種、培植一棵棵文學的苗，而且一代一代堅持做下去，正是文學的百年大計。同時，以兒童文學的繁榮帶動整個文學的創作，用兒童閱讀的熱度推動成年人對于文學的關注，也不失為一種窘境中的策略。
　　 文學的復興不是一朝一夕的事，只有放心于現在，才能寄希望于未來。這里的“放心”，一方面的意思是拒絕浮躁之氣彌漫文壇，讓文學靜下心來，畢竟怨天尤人于事無補。另一方面，文學的“心”還必須真正放到現實生活中去，時代化、生活化氣息濃郁的作品還是有著強大的生命力的。近年來新寫實小說的成功也說明了這一點。
　　 然而市場化的現實，是很容易讓人產生急功近利的創作心理的。既然文學要以產業化為獲取利潤的途徑，那么“文學工廠”商業前景多大呢？這是不得