???? 文學(xué)何為？市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洶涌浪潮已經(jīng)把文學(xué)從神圣的殿堂無(wú)情地卷到了沙邊一角，文學(xué)式微成為了一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。由于邊緣化的尷尬處境，文學(xué)已經(jīng)悄然走上分裂之路。一方面，文學(xué)精英們的堅(jiān)守，并依舊擺出高雅的姿態(tài)，把“為文學(xué)而文學(xué)”進(jìn)行到底，結(jié)果是仍然擺脫不了“黯淡了光輝”的宿命；另一方面，文學(xué)的新生代們，徹底解構(gòu)了由文學(xué)精英把持已久的經(jīng)典敘事，媚俗讓他們中的一些人賺得“盆滿缽滿”，而“登堂入室”卻成為了他們遙遙無(wú)期的夢(mèng)想，他們能否“正名”、誰(shuí)來(lái)為他們“正名”已化為長(zhǎng)長(zhǎng)的問(wèn)號(hào)與等待。
　　 文化的產(chǎn)業(yè)化似乎給文學(xué)的復(fù)興帶來(lái)了一絲曙光，問(wèn)題在于文學(xué)能否像其他的藝術(shù)門類一樣走向一條產(chǎn)業(yè)化之路，藉此以振頹勢(shì)，值得深思。
　　 首先，文本文學(xué)具有自己的“體性”弱點(diǎn)，缺乏舞臺(tái)的鋪墊，難與聲光電等現(xiàn)代傳媒元素直接融合，無(wú)法形成強(qiáng)大的視聽沖擊力，只能徘徊在視覺疲勞的平面化之中。文學(xué)的文本性，使其逐漸與快速的都市節(jié)奏拉大了距離，文學(xué)盡管具有直面現(xiàn)實(shí)、慰藉心靈的功能，但是無(wú)法走入現(xiàn)代社會(huì)的“主體”生活，甚至文學(xué)的休閑化也將成為一種奢侈，畢竟都市生活的休閑元素已經(jīng)向人展開了“全方位”攻勢(shì)，足以讓人眼花繚亂、目不暇接。純文學(xué)性刊物的近二十年的變遷，也說(shuō)明了文學(xué)難以抵擋這種強(qiáng)勢(shì)的進(jìn)攻。上個(gè)世紀(jì)八十年代諸如《人民文學(xué)》、《鐘山》等在全國(guó)頗具影響的文學(xué)刊物每年可以達(dá)到一百多萬(wàn)份的銷量，而到了現(xiàn)在，訂閱量已經(jīng)下降到令人吃驚的地步，僅剩區(qū)區(qū)幾萬(wàn)份，確實(shí)到了維持生計(jì)都成問(wèn)題的程度。似乎，文學(xué)的黃昏已經(jīng)到來(lái)。
　　 文學(xué)很“弱勢(shì)”，畢竟還活著，而且也決不會(huì)消亡。都市的快節(jié)奏，只能造成心理的“超負(fù)荷”，但文學(xué)似乎還有休閑娛樂(lè)等有待開發(fā)的內(nèi)在功能，慰藉心靈的獨(dú)特魅力是文學(xué)得以繼續(xù)存在的“生命之根”。不過(guò)，已經(jīng)很難想象還會(huì)奏起像“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”一樣的文學(xué)強(qiáng)音，文學(xué)已經(jīng)無(wú)法拒絕叫囂而起的“我消費(fèi)我存在”的庸俗哲學(xué)。
　　 我們還能不能激活文學(xué)那蒼老的心跳，疏浚將要被塵封土埋的泉眼，還文學(xué)一個(gè)春天？
　　 從近年來(lái)人氣指數(shù)較高、賣點(diǎn)較熱的作品來(lái)看，無(wú)論是作家池莉的《有了快感你就喊》，以一個(gè)極具挑逗性的書名換取了40萬(wàn)冊(cè)的銷量，以及近年頗熱的軀體寫作，還是什么所謂的美女作家，就其實(shí)質(zhì)而言，都是在性的賣點(diǎn)上玩弄花樣，挑逗人的神經(jīng)、吸引人的眼球。正如鮑德里亞說(shuō)的，“性是消費(fèi)社會(huì)最活躍的中心，它以一種奇觀的方式從多方面決定了大眾傳播的整個(gè)旨意領(lǐng)域”，性在消費(fèi)文化中真是無(wú)孔不入，就連游戲機(jī)也會(huì)以性為闖關(guān)的激勵(lì)來(lái)吸引人。文學(xué)在利益的驅(qū)動(dòng)之下也只能自甘墮落了，這是一種超級(jí)的媚俗，精神的沙化。
　　 當(dāng)然，說(shuō)到熱，就不能不提以韓寒、郭敬明為代表“80后”作家的青春寫作了，300萬(wàn)冊(cè)的銷量奇跡顯示了巨大的受眾空間、利益空間。應(yīng)該說(shuō)，“80后”是中國(guó)文學(xué)不可回避的一種文化現(xiàn)象，是對(duì)于文學(xué)性冷淡的一種躁動(dòng)，具有不可忽視的挑戰(zhàn)性。“80后”作家的殺手锏又在哪呢？無(wú)外乎是玩時(shí)尚、玩心跳、擺酷兒，當(dāng)然也少不了“性調(diào)料”，這些元素對(duì)于宏大敘事是不屑一顧的，而對(duì)于后現(xiàn)代語(yǔ)境下成長(zhǎng)的年輕一代，卻極具有殺傷力的，足以讓他們?nèi)绨V如醉，迷失在“夢(mèng)里花落知多少”中。其實(shí)，這種現(xiàn)象值得反思，至少說(shuō)明了經(jīng)典文學(xué)對(duì)于當(dāng)代青少年已經(jīng)變得疏遠(yuǎn)而陌生了，傳統(tǒng)文化在一定程度上也面臨著能否得以傳承的危機(jī)，這絕不是一件聳人聽聞的事情了。
　　 然而，《哈利?波特》神話般的商業(yè)價(jià)值使一個(gè)失業(yè)婦女一躍成為億萬(wàn)富婆，英國(guó)的兒童甚至到了每天要聽羅琳講故事才能入睡的程度，這一切足以讓人們對(duì)兒童文學(xué)的前景刮目相看。兒童生活在想象之中，生活有必要為他們編織一個(gè)個(gè)神奇變幻的童話世界，這就為作家提供了大有作為的藝術(shù)空間。但是，令人失望的是，當(dāng)下的中國(guó)文壇兒童文學(xué)尤其是受兒童歡迎的優(yōu)秀作品，可謂鳳毛麟角。究其原因，主要是一些兒童文學(xué)作家根本不懂兒童生活的規(guī)律，往往以成年的思維取代兒童的想象，以成年的生活代替兒童的世界，作品也就很難真正進(jìn)入到兒童的心靈空間之中。
　　 其實(shí)，在我們的孩子那里播撒一粒粒文學(xué)的種、培植一棵棵文學(xué)的苗，而且一代一代堅(jiān)持做下去，正是文學(xué)的百年大計(jì)。同時(shí)，以兒童文學(xué)的繁榮帶動(dòng)整個(gè)文學(xué)的創(chuàng)作，用兒童閱讀的熱度推動(dòng)成年人對(duì)于文學(xué)的關(guān)注，也不失為一種窘境中的策略。
　　 文學(xué)的復(fù)興不是一朝一夕的事，只有放心于現(xiàn)在，才能寄希望于未來(lái)。這里的“放心”，一方面的意思是拒絕浮躁之氣彌漫文壇，讓文學(xué)靜下心來(lái)，畢竟怨天尤人于事無(wú)補(bǔ)。另一方面，文學(xué)的“心”還必須真正放到現(xiàn)實(shí)生活中去，時(shí)代化、生活化氣息濃郁的作品還是有著強(qiáng)大的生命力的。近年來(lái)新寫實(shí)小說(shuō)的成功也說(shuō)明了這一點(diǎn)。
　　 然而市場(chǎng)化的現(xiàn)實(shí)，是很容易讓人產(chǎn)生急功近利的創(chuàng)作心理的。既然文學(xué)要以產(chǎn)業(yè)化為獲取利潤(rùn)的途徑，那么“文學(xué)工廠”商業(yè)前景多大呢？這是不得