談談散文詩幾個問題

——訪《散文選刊》主編王劍冰

趙宏興

    趙:你在很早以前就寫散文詩了。

    王:是的，早在上世紀80年代，廣西出版社出版的“99散文詩叢書”里就有我的一本。

    趙:你是從散文詩開始起步創作的？

    王:是從詩歌，然后過渡到散文詩的。

    趙:這其中你有什么感受？

    王:過去，我接觸過一些詩歌作者，他們寫了很多的詩歌卻發表不出去，因為，發表詩歌的門檻太高，園地太少，我當時就給他們出點子，建議他們把這些詩歌用橫排的方式寄出去，它叫啥東西別管它，先給你發表了再講，后來有的作者成功了，給我來信表示感謝，說這種成功是曲線救國。成功了后，再轉過來寫其他東西，就好辦多了，編輯就有點高看他了，比從來發不出去的要強。我舉這個例子，說明一個問題，散文詩假如要是豎排的話，可能是一首詩，所以從這一點來說，詩和散文詩是很難界定的，有時候是很接近的。散文詩作家與詩人的氣質是相通的，對事物總是用一種詩性的眼光去看它，激情在里面涌動，首先打動的是自己，這個詩性的東西，你想要把它表達出來，你還要用詩性的語言，所以寫著寫著不是散文詩就是詩了。

    趙:現在你是一個著名的散文作家了，還寫不寫散文詩？

    王:寫。但不多，是應用式的，如配個圖配個明信片什么的，不是自覺的，自覺的功夫我基本上花在散文上了。

    趙:我看過你的散文《絕版的周莊》，覺得這里面有很重的散文詩痕跡，你是如何看的？(《絕版的周莊》，選入上海高一語文課本，2003年，全文選入福建省高中語文達標試卷。)

    王:是的，但我當時是不自覺的，實際上我們有好多寫作都是不自覺的，我當時只是進入了一種詩性的境界里去寫，那種詩意肯定不是散文的，現在想來應該說是散文詩的，這個時候你說《絕版的周莊》是散文詩，我覺得還舒服點。

    趙:你多次呼吁散文詩要大包容，從你編的每年度的散文詩選本里也能反映出這個觀點，我們應該如何理解這個大包容？

    王:為什么我編的那個散文詩年選里有許多其他的作家呢？小說家也好散文家也好理論家也好，我就想把他們拉過來，叫他們承認散文詩，讓他們認識到你的作品已經“觸電”了，接受散文詩的人越多，那么影響就越大。這就有點像跑馬圈地，你要先把土地圈過來，然后再搞開發，如果你連土地都沒有，光在那里談開發，不是紙上談兵嗎！

    趙:你說的很有道理，生物進化學也是這樣，一個物體，越是包容生命力才會越強，散文詩除了大包容以外，還有哪些事情要做？

    王:散文詩的革命。散文詩為什么沒有革命呢？就是因為第一沒有人重視它，第二它沒有成為大氣候。

    新世紀以后，首先是詩歌，進行了幾次大膽的革命，革命到現在，舊的、原有的，包括曾經很紅火的朦膿詩人已經很少寫詩歌了，為什么？因為革命成功了，后來的不知道多少代多少代的詩人把他們擠跑了，散文也是這樣，上世紀80年代初的時候，有一批散文家，包括一批著名的女散文家，經過革命，后來都偃旗息鼓了，之后，小說界來了一大批人，他們在情節上成熟了；詩歌界來了一批人，他們在練意上成熟了；教育界、知識界來了一批人，他們在知識的把握和題材的深度上成功了；再加上評論，散文的新面目出現了，這些人一來不得了，他們上了梁山后，重新一排座次，把原有的梁山好漢擠到后面去了，不是原來的座次了，這是散文界革命的成功。那么散文詩至今沒有人來沖擊它，它一直在那里孤芳自賞，總覺得自己本身就很漂亮，這是它的悲哀之處。我們今天看來，有的人寫了一輩子的散文詩對自己都沒有大的突破，這說明，他們沒有那種自覺和行動，來革自己的命。這樣，年輕的后生感到沒勁，他們寫出了新鮮的東西，比如，很多從詩人過渡到散文詩來的人，自覺或不自覺地寫出一些篇幅稍長一點的，題材稍大一點的文章，這樣的文章是不是散文詩？可能有的人不認同，有的人認同，將來這個是爭論的焦點，而最終的結果我覺得應當是后來者居上，因為，散文詩再不能滿足原有的小題材、小情趣、小見解、小篇幅這種概念了。

    散文詩的革命還有在抒情上，我不是不喜歡抒情性，我也難逃脫散文詩的抒情性，我自己的親身體會，散文詩如果一味地抒情，重復性太大，不光是重復別人，還有重復自己，因為目前散文詩短小，它的產量很大，這樣它就不能做到每首都不一樣，而且散文詩的抒情，最容易形成押韻和排比