汪曾祺在《蒲橋集·自序》中追溯現(xiàn)代文學(xué)發(fā)軔期的散文創(chuàng)作時(shí)說(shuō)道：“宋人筆記，簡(jiǎn)潔瀟灑，讀起來(lái)比典冊(cè)高文更為親切，《容齋隨筆》可為代表。明清考八股，但要傳世，還得靠古文。歸有光、張岱，各有特點(diǎn)。 桐城派 并非都是謬種……不可忽視。龔定庵造語(yǔ)奇崛，影響頗大。 五四 以后，散文是興旺的。魯迅、周作人，沉郁、沖淡，形成兩支。”他認(rèn)為，五四以后的散文大致可以歸為沉郁和沖淡兩支，其代表一個(gè)是魯迅，一個(gè)是周作人。周作人屬于“詩(shī)以言志”的傳統(tǒng)，而魯迅所內(nèi)涵的多是“文以載道”的基因。

　　汪曾祺的觀點(diǎn)值得我們思考。新中國(guó)成立以后，關(guān)于魯迅的研究成為顯學(xué)，但研究者多用政治的符號(hào)，將魯迅研究簡(jiǎn)單化，上世紀(jì)50年代到70年代的魯迅研究文章，有的不忍細(xì)究，有的可待商榷。而事實(shí)上，魯迅的思想并非如某些論者所說(shuō)是簡(jiǎn)單的列寧主義的，而是跟普列漢諾夫、早期的盧那察爾斯基和托洛茨基的馬克思主義觀更為接近。到上世紀(jì)80年代開始，文藝評(píng)論家王富仁提出一個(gè)口號(hào)——“回到魯迅那里去”，倡導(dǎo)魯迅研究應(yīng)該回到真正的魯迅去，就像當(dāng)年西方學(xué)者所說(shuō)的“我們回到康德那里去”一樣。如此一來(lái)，關(guān)于魯迅的讀解認(rèn)識(shí)發(fā)生了很大變化。而這種變化主要源自兩部分人，一部分是作家，一部分是學(xué)者。作家當(dāng)中對(duì)魯迅了解最深且描述最老到的，便是孫犁。

　　孫犁在抗戰(zhàn)時(shí)期是位革命作家，后來(lái)?yè)?dān)任《天津日?qǐng)?bào)》“文藝副刊”的主編，堅(jiān)持遠(yuǎn)離流行色。到了晚年，他的寫作文風(fēng)大變，由早期《荷花淀》清靈典雅、童話般的寫作，進(jìn)入沉郁、幽暗、慘烈的語(yǔ)境里，如《野草》般帶有血色的、灰暗的，小夜曲一樣低緩的境地。他在晚年寫的《無(wú)為集》《曲終集》等小冊(cè)子，曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)，直到今天，還有眾多讀者喜歡。

　　孫犁在幾乎每一本書里都有大量關(guān)于魯迅的言說(shuō)，這是頗有意思的。盡管其讀書趣味與周作人接近，但周作人只愛自己鮮談他人，提倡超越功利，遠(yuǎn)離血與火，藏身象牙塔內(nèi)，而不像魯迅那樣充滿慈悲之感，是孫犁不能接受的。也就是在那個(gè)時(shí)候，他寫文章開始有一種“魯迅風(fēng)”，絕不趨炎附勢(shì)，絕不輕易褒揚(yáng)某個(gè)作家，而敢于直接指出文壇的問題。

　　孫犁的文章是直面人生的。他在自己的文章里把六朝文字的美質(zhì)銜接起來(lái)，而且把魯迅的嬉笑怒罵，特別是沉郁的筆鋒繼承了下來(lái)。他在文章里面永遠(yuǎn)是低調(diào)的，他認(rèn)為自己是個(gè)失敗的人，所以寫作的時(shí)候，是以一個(gè)失敗者的口吻來(lái)面對(duì)歷史和他人，絕沒有趾高氣揚(yáng)的一面。跟魯迅一樣，他們都把自己看得很低，但是這種“低”里面又充滿智慧與慈悲。總體來(lái)看，孫犁的寫作是中斷的魯迅?jìng)鹘y(tǒng)的復(fù)活。

　　上世紀(jì)50年代到70年代，中國(guó)報(bào)刊上到處都能看到模仿魯迅先生的雜文，孫犁卻認(rèn)為這種雜文是死的文字。在他看來(lái)，太像魯迅，太模仿魯迅一家，就成不了大家。要想成為像魯迅那樣的人，就必須像魯迅那樣在東西文化中游弋，要閱讀百家，雜取種種，最后變成自己。而他也真的像魯迅一樣成了雜家。

　　當(dāng)代作家張承志小說(shuō)和散文創(chuàng)作初期頗具浩然之氣，來(lái)自他最崇拜的兩個(gè)人，一個(gè)是毛澤東，一個(gè)是魯迅。張承志關(guān)于魯迅的文章有多篇，他的散文深受魯迅的影響，當(dāng)然也離不開考古學(xué)、歷史學(xué)、拉丁美洲文化以及中國(guó)西域文化研究的影響。上世紀(jì)90年代知識(shí)分子紛紛棄筆從商的時(shí)候，他寫了一篇《以旗為筆》，還寫過一篇《清潔的精神》，禮贊中國(guó)古代文明中的清潔精神，在物欲面前不為所動(dòng)的崇高信仰。

　　張承志在《黑駿馬》《金牧場(chǎng)》等作品里面，尤其是對(duì)歷史勾勒的那種凜烈之氣，是從魯迅文本的旋律繼承了某種氣韻。他非常好地繼承了魯迅的內(nèi)在品質(zhì)，同時(shí)吸收了蘇聯(lián)作家艾特瑪托夫等人的寫作風(fēng)格。他是當(dāng)代散文作家群里能帶給人啟發(fā)的一個(gè)，他的散文和隨筆，幾乎每一篇都有深切的學(xué)理在里面。他咀嚼我們的歷史遺產(chǎn)，在東西方文化瞭望之中產(chǎn)生了非常有趣的意象。

　　張承志的文章有激情，有失敗的子民卻不屈于失敗的果敢、頑強(qiáng)、浩然之氣，也依傍于魯迅。在上世紀(jì)50年代和70年代，人們對(duì)魯迅的理解是非常膚淺的，他卻進(jìn)入到心靈世界。如果說(shuō)孫犁是在文章學(xué)以及在審美的態(tài)度上繼承了魯迅思想要義的話，張承志應(yīng)當(dāng)是說(shuō)在他的學(xué)術(shù)觀和人生哲學(xué)上繼承了魯迅的遺產(chǎn)。

　　另一位迷戀魯迅的作家林賢治也深受魯迅的影響。他筆下的魯迅，相較于香港作家曹聚仁所寫的《魯迅評(píng)傳》，別具一格。林賢治的散文獨(dú)成一格，有著魯迅般的孤傲，敢于向“丑”和“惡”說(shuō)“不”。他的散文充滿對(duì)俄羅斯文明的敬仰，對(duì)納粹統(tǒng)治下德國(guó)知識(shí)分子命運(yùn)的描述，以及對(duì)奧斯維辛集中營(yíng)里囚徒精神境遇的思考，這些都有令人心領(lǐng)神會(huì)之處。他描述中國(guó)的近現(xiàn)代思想史以及鄉(xiāng)村生活，處處讓人感受到魯迅雜文和小說(shuō)的魅力。盡管他吸收的資源不限于魯迅，但魯迅之風(fēng)在他身上的烙印是極為明顯的。

　　總體來(lái)看，周作人傳統(tǒng)是恬淡自如的，受他影響的作家寫作，有對(duì)人生的咀嚼和悠然之感，有一種清淡的輕靈之美，但遺憾的是，在民族存亡關(guān)頭，他的散文旨?xì)w卻將他的創(chuàng)作引向歧途，這不僅是他創(chuàng)作更是他性格的敗筆，至今為人詬病。受到魯迅?jìng)鹘y(tǒng)影響的散文家，他們的寫作是很峻急、很奔放，但又沉郁的一種品格；他們有思想，不斷燃燒自己，不斷拷問自己，像陀思妥耶夫斯基在《卡馬拉佐夫兄弟》和《罪與罰》中對(duì)人的靈魂拷問一樣，也在拷問自己的靈魂。而魯迅的精神和陀思妥耶夫斯基的精神在這些人身上都有，他們的寫作充滿焦慮、緊張，也充滿勇氣和擔(dān)當(dāng)。他們的文字，是渾厚的交響。周氏兄弟所代表的兩個(gè)傳統(tǒng)，其實(shí)是當(dāng)代散文寫作兩條不同路徑，值得我們思考，也值得我們借鑒。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2014年09月16日 24 版）